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刘长福:二胡左手触弦点与按音力度

资讯头条 | 乐度网 2015年7月21日
[摘要] 刘长福:二胡左手触弦点与按音力度

二胡

    由于每一位演奏者手指的粗细和指尖的肌肉状态不尽相同,加上乐曲中不同的情绪对于音色的要求也有许多变化。

因此小编认为:

    在保证按音动作敏捷的前提下,触弦点应适当的“因人而异”,手指较细的人按音时位置可稍偏向指肚,但如果结合揉弦演奏的话,触弦点的位置安排就需要“因曲而异”了。

    比如在以“滚揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6/8拍的旋律和2/4拍的慢板旋律、《春诗》(钟义良曲)的慢板部分或《阳光照耀着塔什库尔干》(陈钢编曲)7/8拍的歌唱性段落时,按音的位置就应以指尖为宜。因为用这个位置按音可以使手指关节更加松弛,上下滚动的揉弦动作和着力的感觉也更加均匀,奏出的音响效果也更富有歌唱性。

    如果在演奏《江河水》(东北民间乐曲、黄海怀移植)和《一枝花》(民间乐曲、张式业改编)等乐曲时,就需要以指肚按音并利用手的握力感觉,结合以“压揉”和“保留指”为主的方式效果更佳。此时由于按音手指的着力感觉较为稳定,只要动作的频率控制均匀、则声波的高低变化也会更加稳定,奏出的音色也会相对更浑厚淳实。

    至于按音时手指的着力分寸和感觉,我认为在音乐的旋律要求力度较弱时,应呈“三点鼎立”的状态,即以拇指和食指根部接触琴杆的部位与按音的手指相结合,在按音手指的主导驱动下着力按音(此时虎口呈虚松的自然状态)。如需以较重的压揉方式表现激昂、坚韧、悲愤、痛苦等情绪时,划腕关节应该微微的“凹”下一些,在按音手指的主动压力中结合保留指与虎口的反压力感觉。

    总之,无论左指在按音的过程中如何用力,左肩、肘、腕关节和持琴的相关部位都应以自然协调的状态予以配合,做到指落力通、按音均匀、动作协调、发音质感。

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