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舒曼成了当下接受美学失败的明证

资讯头条 | 乐度网 2015年10月27日
[摘要] 听舒曼的钢琴作品《梦幻曲》,给人温故之感。在浪漫主义那批作曲家里,恐怕他是被时人最冷落的一位。
 舒曼成了当下接受美学失败的明证

听舒曼的钢琴作品《梦幻曲》,给人温故之感。在浪漫主义那批作曲家里,恐怕他是被时人最冷落的一位。美国乐评家古尔丁在《古典作曲家排行榜》一书中,把舒曼对今天的影响力排在巴赫、莫扎特、贝多芬等人之后的第八位,远在柴可夫斯基、肖邦、门德尔松、德沃夏克之前。对此,中国乃至世界范围的乐迷信服吗?当然,古尔丁的数学评定标准,是以音乐会演奏作曲家的曲目次数等一系列参数为基础的。这在暗示,我们日常感觉中作曲家的重要性是有问题的。舒曼被当代乐迷漠视乃至冰冻,成了当下接受美学失败的明证。

  

舒曼生于1810年,1856年去世。从全球视野看,巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、柴可夫斯基几位作曲家,是可以纪念的坐标性人物。从国家与民族的意识形态以及音乐成就上,他们都极易入手宣传与炒作,被大众普遍接受。几位作曲家的生平,是这样那样的传奇,即使是遭人误解与诟病的柴可夫斯基,也有梅克夫人的故事在。舒曼有故事吗?除了痴迷妻子克拉拉,勃拉姆斯与克拉拉的另一个感情传奇外,剩下就是他的精神疾病了。他过于浪漫,忍受不了不完美的世界,包括自己的不完美。1854年他投莱茵河自杀,被救起后送入私人病院治疗,直至两年后去世。舒曼是痴人,住院时仍在作曲。用中国“不疯魔不成活”的说法,舒曼的人生是生于浪漫,疯于浪漫,死于浪漫,可谓真人。

  

今日反思浪漫主义音乐,大都认为舒曼等人自恋,在小小花园里吟风弄月,迷恋空想的美好。如是评价,是在20世纪丑学盛行的前提下,回顾19世纪那种美学的。平心而论,不落地,不顾人性的复杂与真实,不管社会生活的另一生态,是那个时代作曲家的三个病征,也预示了花园与圣殿的不祥与垮塌。浪漫主义文学对音乐的影响,是其象牙塔化的另一个原因。说到根本,19世纪的浪漫主义是贵族化、沙龙化的,排斥大众。他们只要圣洁,不要卑俗,只要光明,舍弃黑暗,自我魔化而踏空也就不可避免。

  

具体到舒曼,他是肖邦之前以钢琴思维创作的作曲家。从形式看,他的片断式钢琴作品今天仍受欢迎,很多小品充满幻象,魔力十足,音符与音符之间充满唯美的呼吸。但他的交响曲多被专家挑剔,认为其结构散漫,乐思不够强大,不能有力地撑起块面;还有配器也不好,听觉上不锐利。他的艺术歌曲写得不错,但与舒伯特这个写了几百首艺术歌曲的王者相比,又嫌灵感不足。与当时作曲家相比,他的强项是写作,音乐评论写得光彩照人,激情十足。

  

按照古尔丁的说法,舒曼受当代乐迷欢迎的作品在交响曲上是第三、第四,管弦乐作品有《曼弗雷德序曲》,钢琴作品《幻想曲》、《童年情景》、《狂欢曲》、《幻想小品》,声乐作品是《诗人之恋》。以版本与曲目专家的角度选择,舒曼的钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、室内乐作品、声乐作品《女人的爱情与生活》都好,保存了当代人匮乏的优雅,有甜美的气味。

  

倾听舒曼,让人意识到时代美学在他身上的激变。20世纪70年代末80年代初,他为中国乐迷熟知,浪漫主义的作品在那时被普遍喜爱、推崇。随着巴赫、莫扎特、贝多芬这些气质更突出、形式上更完美的作曲家占据古典音乐的主体,舒曼与其他浪漫主义作曲家的形象与意义退后了。时代把他变成了睡眠者,乐迷们也很少把他当作重要话题与核心的倾听对象对待。但他音乐里让人入迷并入魔的东西并没消失,也许还有待从冰里重新苏醒的时日。他的理想化,在今天这个物欲时代还有谁被鼓动呢?时人不听、不议他的音乐,倒对克拉拉与勃拉姆斯还有兴致,也算是对诞辰已有两百年的他的一番注意吧;可这属于他音乐之外的花边,时代的聚焦点已经无中心地漂移。

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发布人:林娜
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