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二胡南北有别?

资讯头条 | 乐度网 2015年11月3日
[摘要] 二胡制作师任建一的经历很特别,他在苏州拜师学艺,因家庭关系到北京谋求发展,成为业界有名的二胡制作师。

二胡南北有别?

 文 卢旸

 

二胡制作师任建一的经历很特别,他在苏州拜师学艺,因家庭关系到北京谋求发展,成为业界有名的二胡制作师。他笑称,“在南方我是背叛者,在北方我是侵略者。”因为这段独特经历,任建一更深刻地认识南北二胡的异同,并寻求融合的可能。

 

摒弃门户之见

 

“二胡的造型和结构南北早已形成两种不同的体系。”任建一介绍,南方以六角琴为主,虽然目前在专业演奏和市场上已形成六角琴占主导地位的状态,但北方还保留和崇尚前八角后圆二胡的形制习惯。在二胡的制作和工艺上,南北二胡的主要区别在于材料选择、琴筒结构、琴杆造型、托板形制以及工艺技术方法和指导思想。声音的特点以及音色、音量和音质的主要差别关键在于蒙皮工艺技术和琴筒结构造型。环境气候的差异对工艺技术实施的影响,取决于两地制作者对其重要性的理解和重视。其实随着科学技术的发展,如果掌握了两地环境气候的差异和变化规律以及材料的特性,是完全可以通过科学技术手段解决的。

  

北方琴以前八角后圆形琴筒为主,其琴筒外形和内部结构不规范、不统一,没有形成一个相对标准的结构形制,因此无法形成北方琴在市场上的整体形象。特别是蒙皮工艺技术的局限,必然造成产品一致性差,声音差别大的弊端。然而,南方工艺在北方实施,需要先对北方的环境气候有一个全面的了解,通过实验分析找出合理的方法,并要考虑到极限环境气候下的应对办法。虽然南方制琴工艺是在地域文化以及特定的环境气候下形成,但只要分析它形成的根本原因,就可以采用仿生学等技术手段实现。现实生活中,环境气候温度的影响已不是问题,冬天有暖气,夏天有空调,空气中的湿度也可以调节。

  

“世界上有不同的国家,不同的民族,不同的演奏家,不同的审美观,可是,没听说有什么‘南北钢琴’,‘南北小提琴’,其他的管弦乐器也是基本上有一个全世界大概统一的标准。唯独中国乐器,非要弄出个这派那派的。只有摒弃门户之见,共同开发研究二胡制作,二胡走向世界才不是一句空话。”任建一说。

 

南北二胡刚柔并济

 

对于南北二胡的差异,任建一认为,从表面来看是造型和结构的差异,本质上还是在二胡声音的不同取向。南方二胡追求委婉细腻、圆润纯净、优美的声音特点,可以用“柔美”来形容。北方二胡追求豪放直率、高亢明亮、粗旷的声音特点,可以用“刚直”来形容。在二胡工艺制作上就必须根据二胡的声音取向来设定造型结构和工艺方法,以达到其追求的声音取向。

  

任建一认为,从南北二胡文化的角度审视,必然形成南北结合的趋势,以达到二胡“刚柔相济”、“柔中有刚”的声音,来适应二胡演奏发展的需求。

 

干燥环节决定稳定性

 

“对二胡的稳定性影响最大的是环境湿度和木材含水率。”任建一表示,木材含水率的控制最好是采用自然干燥的方式,这样有利于保证材料内部结构的稳定。人工干燥技术对红木类硬质木材应合理使用,必须掌握好温度和时间的关系,因为红木类材质密度大,干燥时间长,如果加温太快或时间太短很难干燥均匀。干燥温度和时间控制不当,易造成木材内部结构的变形。人工干燥后的木材必须放置三个月后再使用,确保干燥后,即使环境急剧变化,木材仍能保持稳定。“二胡材料的稳定性至关重要,是保证产品质量的关键。”

  

任建一通过试验、查阅资料发现,在自然环境下,北京一带木材相对稳定的含水率为11.4%;苏州南方一带是16%左右。因此,南北的地区差对二胡的稳定会有一些影响。北方气候的干燥对木材自然干燥具有得天独厚的优势,为二胡琴体材料的稳定性增加了保障。此外,专业二胡的材料均为红木类硬质密实性材料,其干燥变形的可能性大于湿胀变形。任建一认为,打通南北界限,提升二胡的地区适应性和稳定性,关键是把握好材料干燥这一环节。


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本文来源:摘自音乐周报 发布人:林娜
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