乐度音乐网记者了解到，指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇；从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇；从运动部位上区分，有前臂运动摇、腕部运动摇；从双手摇指上区分，有右手摇指、左手摇指、双手摇指。目前在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法，每种技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平状态，手型呈半握拳状，手指放松．声音连贯，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每种技法特点而言，又各有其要点。下面一一分述，以供大家在训练中参考：
(一)小关节托劈摇指
传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是： 1．拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成拖强劈弱。 2．托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。 3．在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌(大指掌指肌肉)因过于疲劳而受到损伤。 4．此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。可选练习曲目．《高山流水》
(二)大关节托劈摇指
1．河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同，根本区别在于拇指远侧关节(第一关节)不弯曲，力点由掌指关节为支撑点。 2．仍注意掌指关节不能塌陷。 3。其音色特点为清脆明亮、声音扎实，穿透力较强。可选练习曲目．《新开板》
(三)压腕食指摇
1．因为古筝传统托辟摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。 2．右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。3．其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。可选练习曲目．《瑶族舞曲》
(四)压腕中指摇
压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。
(五)压腕多指摇
1．压腕多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表压腕多指摇现手法，适应现代古筝曲的需要，发展而来。 2．通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化可选练习曲目．《黔中赋》
(六)扎桩压腕摇
1·扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。 2·扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦， 为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。可选练习曲目．《草原英雄小姐妹》
(七)扎桩提腕摇
1·扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖. 2．相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。 3．弹奏中注意臂肘放松，自然下垂。
