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当内田光子遇见中国

资讯头条 | 乐度网 2015年12月12日
[摘要] “对于真正的音乐家,谈论成功与否是可笑的。他们很明白,无论外界多喧哗,掌声多热烈,他们永远只是音乐的仆人,音乐的学生。” ——内田光子

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“对于真正的音乐家,谈论成功与否是可笑的。他们很明白,无论外界多喧哗,掌声多热烈,他们永远只是音乐的仆人,音乐的学生。”

——内田光子

 

当东方遇到西方

令人窒息的音乐天赋和卓越的艺术成就,让现年68岁的内田光子与小泽征尔、久石让一道,成为日本最响亮的声音。身材消瘦的内田光子有着和身型一致的干练,一头卷发又娓娓道处了日本女性隐忍之外的张力:深邃细腻、震撼人心。

 

外交官的女儿

1948年12月20日,日本外交官内田藤雄迎来了一位小公主,敏锐的他很早就注意到女儿在音乐方面的才华,尽管刚经历战败的日本还处于百废待兴的状态,本不富裕的内田还是极力为光子创造好的教育环境,让她学习钢琴。

 

光子的日耳曼情缘

或许对于天才来说,除了禀赋还需要一点点关乎幸运的福报。1961年举家移居西德波恩后,光子前往音乐之都维也纳学习。5年后在慕尼黑国际音乐比赛中,一举夺得探花的光子引起了维也纳音乐学院资深教授理查德·豪斯的注意。在恩师的倾力栽培下,光子的钢琴技艺突飞猛进,辉煌的大赛经历并没有将光子带入功成名就之后的迷茫,她依旧在音乐的道路上苦修,探索灵性。

                       

当莫扎特遇到内田光子

1982年,光子在伦敦举办莫扎题钢琴鸣奏曲系列音乐会,她用更宽广灵动的节奏、触键与幅度的张力敲开了世界一流音乐家的殿堂之门,丰盛的情感、娴熟的技艺以及光子个人的独特魅力震撼了当时的古典乐坛。德国法兰克福评论报》曾将内田光子演绎的莫扎特评价为“在技巧与主观、活泼与感性的矛盾张力中,取得最友善的平衡”。她用日本女性的指尖解读莫扎特的作品,在激情、浪漫之余多了几分隐忍和内敛。

 

音乐是精神上的灵性意趣

光子曾在访谈中表示,尽管大家都以“莫扎特专家”的光环来看待她,但就她个人的音乐兴趣来说,她最心爱的作曲家则是勃拉姆斯、舒伯特和舒曼。光子鲜明的个人风格让她跳脱前人的桎梏,以东方人对音乐最朴素的直觉勾勒出旋律的湍急沉缓。1994 年,光子录制了舒曼的《狂欢节》与《克莱斯勒魂》十年后,光子推出了《g小调第二钢琴奏鸣曲》、《森林情景》、《拂晓之歌》,她用严谨的逻辑绘制出舒曼的激情,将舒曼音乐中的那种怅然若失演绎得极富灵性,“我从不认为只要弹得美、弹得动听就可以了,这不是我的目标,我要弹奏出的,不只是美丽的声音,还有我认为有内涵、甚至灵性的特质。”

 

纯粹是女人最精致的脸色

除了辨识度极高的鸣奏技艺,光子在演奏时的全情投入常被乐迷誉为俏皮可爱的女神,仿佛她的情感就流动在这些切分音中。光子曾在访谈中说“在台上我希望自己不会破坏音乐的完整性,尽量把作品的精神传达给听众,我非常喜欢这种感觉。弹协奏曲时, 我要与乐团有所交流与沟通。有时候钢琴椅子突然在重要的乐段不稳,或者踏板在演奏中没有反应,这些事偶尔会发生,但我通常都能把它们忘掉。为了更专注,我让自己的记忆变得有选择性。”

 

静享原音,悦享生活

内田光子的钢琴奏鸣以丰富的细节著称,为了欣赏这位音乐女爵极具特色的个人风采,内田光子的演出每每爆满,一票难求的盛况还在继续。时至今日,内田光子都还未在中国举办音乐会,如何锁住精妙的纯粹原音,静享每一个细节,随时随地营造剧院效果的临场感?

 

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发布人:叶子
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