新开张的天桥艺术中心，三个剧场齐齐开动，大剧场上演经典音乐剧《剧院魅影》，座无虚席；中剧场上演田沁鑫导演的《北京法源寺》，也是一票难求。但同在一个剧院的小剧场却显得“门前冷落车马稀”，剧场里放眼望去有不少空着的座位……“有些小剧场演出票房最惨的时候上座率只有一成。”国内知名小剧场制作公司、哲腾文化负责人傅若岩说，最近一年，小剧场市场都不太好，时至年底这种窘况反而更加严重了。
不过，在业内人士看来，危机，有“危”，也有“机”。正如北京剧协秘书长杨乾武认为的，“前几年热钱多，什么人都想做话剧，泡沫自然就起来了。现在就是去泡沫化的阶段，泡沫慢慢散去，留下的都是专业做戏的人。”在他看来，这是一个必须经历的难熬的“冬天”，但“春天”已经不远了。
经典大戏挤压无名小戏
天桥艺术中心的“热”与“冷”，折射的正是当下北京话剧市场的现状：在众多大戏的力压之下，小剧场话剧的生存显得越来越艰难。“《战马》在北京连演50多场，刚刚隔了20天，《剧院魅影》又要连演64场，观众肯定先选择这些经典名作。大戏往往票价也高，观众也就没有更多的钱来看小剧场了。”傅若岩说，在北京、上海、广州这样的大城市，小剧场往往被这样的经典大戏压得喘不过气来。
往年到了年底还有不少包场为小剧场话剧撑腰，可随着大环境变化，包场越来越少，为数不多的企业包场也会选大弃小，许多小剧场话剧只能盯紧散票。傅若岩说，以前至少能有六七成上座率的戏，现在也就三成左右，有时候三四天的票房才过万元。
更让人绝望的是，影视剧市场也是无形的对手，分流了大量小剧场的观众，直戳小剧场的痛处。时至年底，京城各大影院集中上映各种大片，电视荧屏也是好戏连台，比如收视率一路走高的电视剧《芈月传》以及各种热门综艺节目。“这么冷的天，如果再赶上雾霾，当然还是坐在家里看电视更好，能有多少人愿意花更多的钱，走更多的路来看没有明星大腕儿的小剧场话剧啊。”一位戏剧制作人表示，从票房销售走势图可以看到，一般年底有好剧、大片上映时，小剧场的票房一定会受到影响。
小剧场戏剧品质不能“小”
正在上演的《那年我学开车》票房不如夏天那么抢手，但鼓楼西剧场的负责人李羊朵还是坚信这只是个案。根据他们一年多来的运营经验，好戏一定不愁观众，“前几天在这儿演出的易卜生作品《海达·高布乐》就一票难求。”
鼓楼西剧场开张一年多来，坚持做严肃戏剧，曾让业内人为它捏一把汗，但是一年多下来，反而做出了品牌效应。在这里演出的作品，甭管多严肃，都不缺观众。总结自己的经验，李羊朵认为小剧场戏剧在品质方面不能“小”，“剧本要好，导演要成熟，演员也要有一定号召力。说白了就是哪个环节都不能忽视，甚至要和大剧场一样精益求精。”
《丽南山美人》是鼓楼西剧场今年夏天首演的剧目，首轮演出即树起好口碑。剧本是著名剧作家马丁·麦克唐纳的作品，早在1996年首演时就获得当年英国奥利弗最佳戏剧奖。在这样一个硬底子之上，还请来了熟悉欧洲戏剧的学者型导演张彤。主演更是请来老戏骨冯宪珍，让这部经典作品落地中国后更添一份独特的魅力。
当然，这样一来戏剧制作成本就上去了。但李羊朵并不担心，“你的戏做好了，演出自然就多了。”还是以《丽南山美人》为例，要收回全部成本大概得演出35场，今年已经演了十几场，明年在国家大剧院和鼓楼西剧场还要演20多场，成本回收不成问题。
热钱走了，戏剧人不能走
正在国话先锋剧场上演的小剧场话剧《无果花》，看看主创名单就知道卖相不大好，从台前到幕后没有一个名角大腕。制作人郝博也坦言，做好了亏本儿的准备。
郝博做这一行十年了，市场的不景气、这部戏的天然劣势，他都看得很清楚，事先也都告知了投资人。他说，这次投资《无果花》的是一个新公司，但投资人都是戏剧出身，对戏剧有特殊感情，虽然知道很难赚钱，但依然愿意投资。“再冷的天，也得有人坚守，小剧场的热钱走了，戏剧人不能走。”郝博说。
他们不但坚守这条不赚钱的路，而且在制作上力争呈现出好品质。郝博说，《无果花》出了好几套舞美方案，有比较繁复的，也有比较简约的。剧组原本已按照第一个方案制作了不少道具，但几番考量下来，还是觉得不太合适，于是又换了方案。这就意味着之前制作的那些道具全都废了，但大家并没有犹豫过，“我们最看重的是能不能做出一部好戏。”为了更好地吸引观众，《无果花》首轮演出前几场在东城区的国话先锋剧场，后面几场又会搬到西城区的鼓楼西剧场，“我们希望这样能让两个区的观众都少走点路，没准他们就愿意来看我们的戏了。”
傅若岩也相信，戏好路子才会宽。现在北京市场竞争激烈，哲腾文化就更多地开拓外地市场，“现在许多二三线城市有很大的戏剧需求，好戏基本都能有销路。”
