具体介绍
乐器名称：大号（Tuba） 乐器本调：降B调。
应用谱号：低音谱号，不移调记谱（也有移调记谱的）。实用音域：大字一组D－小字一组F。
结构组成：号嘴，管体和机械三部分组成。有四到六个活塞（回转式较常见）。大号有抱式大号，圈式大号和转口式大号有四到六个活塞（回转式较常见）。大号有抱式大号，圈式大号和转口式大号。乐器特色：是管弦乐队中最大的低音部铜管乐器，音色浑厚低沉， 威严庄重，与倍低音提琴同是管弦乐队和奏的基础。
大号是有活塞的乐器，吹奏灵活，但在吹奏音阶性的经过句和琶音时含糊不清和有“咕噜咕噜”的声音。大号的断音有些迟钝，但仍很清楚，强奏的效果比弱奏好。虽然发音迟钝，但大号能用“双吐”和“三吐”等演奏方法。吹奏大号时气息消耗量极大，但不要求有太高的气压。嘴唇一般比较松，只有在吹高音时才稍有紧张。大号的第二泛音丰满、浑厚；第三至第六泛音强奏时发音柔和、厚实；第八泛音有些压抑；第八泛音以上的音更为压抑，且不稳定。大号的高音不很有力。自1945年以后，出现了一个重新起用和发展大号的性能的时期，爵士乐师、先锋派和流行音乐作曲家使大号有了新的特点。在他们谱写的独奏曲和大号合奏作品中，大号成了一种比传统的大号更加灵便和更加巧妙的乐器，时常要求使用吹一个音同时“哼”一个音的方法来奏出“音程”效果（本效果称为“双音”等新技巧。还有人设计了弱音器，可以弱音或调整出不同的音色。
号键的排列自上而下为第一、第二、第三、第四按键。 从持乐器的姿势上看，又可以把大号分成抱号和扛号。抱号的使用范围比较广泛，交响乐团（队）、军乐团、管乐团（队）、室内、室外演奏都可使用。扛号则主要用于军乐团和管乐团（队），并多在室外的仪式或队列行进、表演中使用。扛号，除了苏萨号外，还有一种类似抱号形状的乐器。 不管什么种类的大号，在吹奏方法上是相同的。
演奏姿势
1、坐姿 头正身直，两脚分开坐于椅子面的前二分之一位置上，号口正向上方，将号体放于两大腿内侧上，左手握住号体大弯管，右手拇指套入指环，其余四指自然弯曲呈弓形，依次放在四个号键上。按键时用指肚尖接触号键的外二分之一处，起键时手指不要离开号键。吹奏时要让号适应人，不要人去适应号，要用大腿的开合调整号体升降，让号嘴位置达到适合吹奏的高度，避免出现抬头或躬腰低头去凑近号嘴吹号的现象。
2、站姿站姿有抱号和扛号两种。站姿：两脚自然分开与肩同宽或根据需要呈立正姿势站立。抱号将背带挎在肩上，左手握住号体大弯管，小壁贴在腰胯部，使其能够起到支撑和承受号体一定重量的作用。号嘴位置靠调节背带的长短和两手的托力，使号体升降达到适合吹奏的高度，其他要求同坐姿。扛号是将号体从头部和右臂处套处套入，斜置于左肩至右腰处，号口朝前方，左手握住号体大弯管。号嘴位置靠调整号嘴的连接管达到适合吹奏的高度，其他要求同抱号。
3、行进：行进演奏或队列表演的演奏姿势是：在站姿的基础上配合步子的走动变化或方向的转换。行进演奏时，要注意保持号体的稳定以保证演奏的质量。
4、上、下乐器动作 坐姿上下乐器有两种形式：一是先将乐器号口朝下，大弯管靠在演奏者坐椅的左侧或前方放在地上。上乐器时，左手握住大弯管的上部，右手握住有放水阀的号管把乐器拿起，让号口朝左，号体平立放在大腿上，然后右手拇指套入指环，左手用力将号口抬起后移至大弯管正常握号处，呈坐姿演奏状。下乐器动作正好和上乐器动作相反。二是先将乐器号口朝上放在体前两腿中间地上，左手握住大弯管上部，右手握在哨管的号嘴插口处。上乐器时，两手将乐器拿起置于两大腿内侧上，左手移至大弯管正常握号处，右手拇指插入指环呈演奏状。 站姿时，先系好背带挎在右肩上，号体在身体右侧，号口朝前，右手握住一键号管。上乐器分两个动作完成，第一个动作是：右手用力将号移至胸前，号口向左，左手迅速抬起握住大弯管，右手迅速将拇指插入指环；第二个动作是迅速将号口抬起呈演奏状。下乐器动作和上乐器动作相反。
正确的吹奏方法
正确的呼吸方法和最佳的嘴辱振动相配合，就能发出饱满动听的声音。要达到最佳的嘴唇振动就要做出正确的口型。
1、吹奏大号的基本口型：嘴在自然状态的基础上稍有微笑状，唇尖微张开形成一个枣核形的风孔，下颚稍向前，让上下牙在一条竖线上，唇尖肌肉保持自然放松。大号号嘴的口径大，辱在号嘴里的振动面积大，振动频率低，做口型要相对松一些，切忌模仿中、小嘴乐器的吹奏口型。
2、做口型吹气练习：做口型配合呼吸的吹气练习，一定要对着镜子进行，严格按动作要领去做。首先做吹奏中间的口型练习：先吸气，然后做出基本吹奏口型，再平缓将气吹出。吹气时要保持口型动作不变，特别是保持住嘴角不动。随着气流的吹出带动唇尖有明显的被吹动向前的动作，吹气停止，唇尖回到原位。做口型吹气练习时，一定要注意动作正确的呼吸方法，防止只顾做口型吹气，不顾呼吸方法是否正确的练习。
