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贝多芬教我的10件事

资讯头条 | 乐度网 2015年12月19日
[摘要] 贝多芬靠卖曲便能过着优渥的生活,他于1801年写道:“我的乐曲替我带来不少的财富……每首作品总是有六、七位,甚至更多出版商争着付印,问题只在我愿不愿意罢了。

贝多芬教我的10件事

一、凭什么当乐圣?

 

励志文章最重要的就是先把名人神格化,万一不能神化,那起码要美化。小学课本教导我们说贝多芬是“乐圣”,然而遍查国外的资料,完全找不到贝多芬=乐圣的资讯。即使最崇拜贝多芬的法国作家罗曼罗兰,他的名人传记最多只推崇贝多芬是位“英雄”,再加上欧美许多票选“最伟大作曲家”活动上,巴赫的排名往往在贝多芬之前,那到底“乐圣”这封号是怎么来的?

 

答案揭晓,此二字来自晚清文人李叔同。他去日本东京学习音乐与美术之际,1906年自费发行了《音乐小杂志》,其中一篇短短三百多字介绍了《乐圣比独芬传》,还帮贝多芬画了一幅木炭画。且看李叔同怎么介绍这位乐圣:“比独芬性深沉,寡言笑,居恒郁郁,不喜与俗人接……然天性诚笃,思想精邃。每有著作,辄审订数四,兢兢以遗误为懔。旧著之书,时加厘纂,脱有错误,必力诋之,其不掩己短有如此。”至于贝多芬的音乐如何伟大,我想李叔同应该没听过多少首。

 

二、当爹莫要当虎爹

 

伟人诞生时若非天有异象,最好有段悲惨的童年,才能佐证他的非凡人格是在幼时孕育而成。回顾童年最可怜的音乐家,小小贝多芬注定是名列前茅。爸爸约翰本身不得志又爱喝酒,一心巴望自己儿子变成“莫扎特第二”,于是常常半夜把他抓起来反锁在房间逼他练琴,弹不好一巴掌就甩过去(这是贝多芬后来耳聋的原因吗?)。甚至而为了塑造神童形象,竟虚报贝多芬的真实年龄,导致长大后的贝多芬仍搞不清自己的生辰八字。

 

童年的阴影是造成贝多芬日后对于威权产生强烈反抗的主因,且反应之强可说是史上最罕见的例证。然而更严重的影响,是后来贝多芬面对自己侄子卡尔亦是同样轮回。自弟弟于1815年过世后,留下一个八岁的孩子,贝多芬花了五年时间与弟媳才打赢监护诉讼,他视如己出,并认为侄子有天份而努力揠苗助长,逼得卡尔终于在1826年举枪自杀未果,并向警方控诉伯伯虐待。事情发生那一周,朋友说贝多芬瞬间老了二十岁,可见教好一个孩子累过写出九首交响曲。大家千万不要读《虎妈的战歌》那本书啊!

 

三、“艺术家不哭泣,他们发怒”

 

这句话,据说是贝多芬说的(柴可夫斯基,你被骂了)。脾气暴躁已成为贝多芬最鲜明的正字标记,在他之前的作曲家没人敢像他这么冲,巴赫修养不好,但为了薪水多半忍气吞声;在他之后的音乐家开始有样学样,瓦格纳这方面倒是青出于蓝。尽管贝多芬是人际关系学的负面教材,但至少他是真诚的人,他的坏脾气乃是“吾道一以贯之”,无论王公贵族或贩夫走卒,一概都是他粗鲁伺候的对象,歌德就曾同情地说道:“我很能体会他在与世俗调适时所吃的苦头。”

 

虽然贝多芬曾解释说:“你们这些人认为我是个恶毒、顽固而又憎恨人群,你们真的是错看我了。你们不知道我之所以会这样做的真正原因……因为我是个聋子。”但除了耳疾这个困扰他的“借口”之外,天性多疑、任意发怒等行为,后世学者认为此乃典型的躁郁症患者,幸亏贝多芬拥有卓尔不凡的才华,大家多肯迁就包容他。

 

我们在社会上总会遇到“恃才傲物”的人,但老实说,很多人根本没有才华啊。

 

四、“我永远不会卑躬屈膝,我的世界即宇宙”

 

贝多芬对于职场的最大贡献,在于他改变了艺术家的地位。海顿与莫扎特始终很认份地与仆役共桌吃饭,但贝多芬往往坚持要坐在主人身侧,否则便要翻桌。幸运的是当时维也纳贵族比较开放又热爱音乐,所以当他脱口说出:“亲王,您之所以成为亲王,是因为偶然的出身而已;而我之为我,完全是靠我自己。像你这样的亲王,现在有的是,未来也有的是,至于贝多芬,却只有一个而已。”讲出这款话没被砍头或流放,堪称异数。

 

贝多芬靠卖曲便能过着优渥的生活,他于1801年写道:“我的乐曲替我带来不少的财富……每首作品总是有六、七位,甚至更多出版商争着付印,问题只在我愿不愿意罢了。根本不需要我和他们讨价还价,是我出个好价码,任由他们心甘情愿掏出钱来。”实际上贝多芬同时也是一位不会理财的家伙,还得靠许多贵族的赞助过活,他接受这些馈赠始终认为天经地义,甚至当长年赞助他的王子或大公过世后,贝多芬便直接向那些后代索取应有的“分内之财”。

 

五、“别以为我耳朵不好,就听不见你们在那边谈情说爱”

 

1796年,“年仅”二十六岁的贝多芬开始有耳鸣的毛病,前一年才以第二号钢琴协奏曲赢得维也纳人的注目,此刻连第三号《英雄》交响的构思都还没蹦出来,就已碰到这最窘困的问题,真叫他情何以堪?所以贝多芬曾写下遗书哀叹:“唉,我怎么可能去坦然承认丧失了这种本应超越众人的感官上呢?这种感官在我身上一度拥有极致完美,其境界就连那些同行也少有人能够企及。”还好贝多芬意志力够坚强,“让我留住生命的只有我的艺术。啊,我想,要是不把我内心所有的东西都释放出来,我是不可能离开这个世界的。因而,我忍受着这样悲惨的生活。”

 

就是因为这不能说的秘密让贝多芬遁入自己的世界,才能将他的热情与天份彻底在音乐中发扬,贝多芬真正伟大的杰作,都是在丧失听力之后才问世。然而,既然已习惯和命运搏斗,他仍不放弃自己诠释自己的作品,贝多芬以钢琴家身分登台直到 1815 年,两年完全失聪后,他还是坚持要担任指挥,搞得演出往往变成荒腔走板。

 

难怪乐团演出时的Keyman落在小提琴首席身上,都是因为贝多芬爱逞强害的。

 

六、“我心里只有你,永远的爱人”

 

作为一位偶像,为了千千万万粉丝着想,难免不得不保密恋情,这方面贝多芬早已做了最好的示范。他著名“永恒的恋人”三封情书直到他死后才在抽屉里被发现,并且没有署名给谁,这让闲着太无聊的学者像狗仔队一样追索贝多芬秘密爱人究竟是谁。有人说是他订过婚的泰瑞莎小姐,而我们所熟悉的名曲《给爱丽丝》(Für Elise)

 

,其实正是《给泰瑞莎》(Für Therese),只是贝多芬写字太潦草,出版商校对时误认,凭空蹦出了爱丽丝。

 

不过最扯的推论当属于1994年电影“永恒的爱人”(Immortal Beloved),编剧将这位恋人指向是贝多芬弟媳乔安娜,因为“由爱生恨”,所以贝多芬在抢夺侄子卡尔的官司战,对于弟媳极尽精神折磨。终究,贝多芬一生未婚的主要原因可能是他眼光太高,总是寄情于地位比他高的名门千金。看看他在情书里写着:“妳的爱使我同时成为最幸福和最苦恼的人……多少热烈的憧憬,多少满盈的热泪……永远属于妳,永远属于我,永远属于我们。”虽然贝多芬不是大文豪,但文字中流露的直率热情,一如他的音乐同等动人。

 

七、作品在精不在多

 

想想贝多芬之前的作曲家何苦来哉?海顿写了一百多首交响曲,贝多芬只有九首,完全KO!莫扎特写了二十多首钢琴协奏曲,贝多芬只有五首,全面制霸!这就告诉我们面对工作的诀窍:“重质不重量”。贝多芬的创作不在于满足赏赐他金钱的王公贵族,更不曾想过“为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平”此等伟大理念,完全如他所云:“我未曾想过写曲是为了名声与荣耀,我胸中郁积的垒块非得一吐而后快,这就是我作曲的原因。”然而贝多芬作品不多(被他认可出版的编号作品只有138首),主要在于他的谱曲速度非常缓慢,相较于莫扎特三大交响曲(第三十九号至第四十一号),1788年仅以六个礼拜便完成,反观贝多芬的《英雄》交响曲第一乐章,可是花了三年才完成。从他手稿上涂涂改改的痕迹,可窥见贝多芬是如何为了吟咏一个音而捻断数茎须。因此,他的九首交响曲才能成为不可超越的高山,让后世作曲家倍感压力,德布西说得最好,贝多芬的第九号交响曲根本就是“宇宙的梦魇”!

 

浪漫乐派会继贝多芬之后孕生,是大家都不知道该怎么写才能超越他,因此所产生的“蓝海策略”。

 

八、让产品自己说故事

 

行销学这句响亮的名言,完全印证在贝多芬的产品上。他所写的交响曲与器乐曲,除了第六号交响曲亲笔题上《田园》第一乐章之外,其他无论是《命运》第一乐章、《热情》第一乐章、《皇帝》第一乐章等标题,都是出版商或后人冠名之,甚至还帮这些乐曲添入不少浪漫轶闻。例如第十四号钢琴奏鸣曲第一乐章,德国诗人莱尔史塔伯(L. Rellstab)说“犹如在月光闪烁的琉森湖面上摇荡的小舟一般”,而被昵称为《月光》奏鸣曲;进而又有人编派出这是贝多芬为一位盲人女孩所写的即兴乐曲,被收录在我们的小学音乐课本里。

 

贝多芬之所以能让音乐说故事,在于他将人的意念注入作品里,自然可为听者提供诺大的想像空间。巴赫的音乐像是在写教科书,把所有的作曲技法反覆演练,很难掰出故事;莫扎特的灵感是上天赋予的,源源不绝的天籁旋律已无需神化。然而贝多芬所写的是“人的音乐”,尽管只是他很单纯地用音符去反映自己的思绪与情感,但就是有这种“力量”,让贝多芬成为有史以来最MAN的作曲家。

 

九、一人得道,鸡犬升天

 

抱歉,贝多芬并没有养鸡养狗(他连照顾自己都有问题了),但终究是“乐圣”,就算写出次等的作品,后人依旧会如圣经般膜拜。举例来说,贝多芬唯一的歌剧《费黛里奥》(Fidelio),便证明了他绝非写歌剧的料,毕竟歌剧是娱乐产物,不媚俗的人实在无法写出讨好观众的杰作。而他的小提琴奏鸣曲,皆呈献给照顾他的贵族或朋友,当时通称“附小提琴助奏的钢琴奏鸣曲”亦是十足恰当的形容词。可是直到如今,有人会嫌贝多芬写得不优吗?

 

不光是次级作品,倘若您有机会到维也纳一游,将发现到处都有“贝多芬故居”的招牌。贝多芬在维也纳定居长达三十五年,总共搬了三十三次家(有人统计超过六十次)。我猜想应是房东实在受不了他的生活与脾气,某位男爵曾拜访贝多芬的居所,写道:“这是你所能想像最脏乱的景象:一台旧式大钢琴,底下是未清理的尿壶……那些座椅上还堆放了昨晚吃剩下的碟子与衣物”。不过我们现在去拜访这些贝多芬故居,都被整理得好干净好优雅,感觉贝多芬就像是有洁癖的人似。

 

十、“我要扼住命运的咽喉,绝不能让命运使我屈服”

 

1802年,三十二岁的贝多芬因耳疾缠身写下了《海里根城遗书》,幸亏遗书写归写,没有跑去自杀,否则我们只能听到他的第二号交响曲。贝多芬把他的不幸蜕变成一首首伟大的杰作,就这样坚持到五十七岁,1827年3月26日,贝多芬的作曲家朋友胡腾贝拿(A. Huttenbrenner)描述了这位巨人的临终场景:“当时雷鸣闪电,贝多芬突然睁开眼睛,向空中伸出右拳挥动,神情严肃,脸带怒气。这样过了几秒后,他身子跌回,半闭着眼睛,口中再没一句话,心也不再跳动了。”无疑的,这段描述是为了符合他一生奋斗的形象,跟北韩金正日死时天地变容一样是人造神话。贝多芬的死因为何?当时医生说是肝硬化,有人说是梅毒,目前最可靠的推论,是根据贝多芬的头发检测为铅中毒,可能是因为贝多芬爱吃多瑙河所捕获的那些被污染的鱼而导致。

 

如今,从唱片发行与音乐会曲目来观察,马勒的交响曲似乎已成显学,让贝多芬的交响曲略为黯淡。但对我而言,我受够了马勒在音乐中追寻生与死的婆婆妈妈,还是觉得贝多芬的音乐才能阐述生命的永恒价值!


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发布人:林娜
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