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古筝演奏方法——技巧的沿革

资讯头条 | 乐度网 2016年1月8日
[摘要] 古筝演奏方法——技巧的沿革

古筝

一、古筝及弦的沿革

 

古代的筝为五弦,到了战国末期,为了曾加音域,至十二弦。以后筝弦的增加速度很缓慢,从汉晋到唐床这1300多年间,只增加了1弦。十二弦与十三弦虽然只一弦之差,但人五声音阶的定弦原则来看,它的目的在于加强主音,使其实用价值大。

 

筝的发展到汉代出现转调,是采用移动筝柱来转调的。十三弦筝,在隋代就已出现,隋文帝开皇雅乐中首见载有十三弦的使用。隋代筝的演奏中也了移柱转调方法。盛唐时期流行的十三弦筝是在十二弦筝的基础上加以改进的。在唐宋时期,十二弦筝与十三弦筝并存但有雅俗之分,十三弦为俗乐筝,流行民间;十二筝为雅乐筝,流行于宫廷。

 

到了元、明、清三代,又出现了十四弦和十五弦筝。明末清初,南方各地开始使用铜和钢的金属弦,钢弦银色清越、明亮、余音长,最适合表现音韵典雅缠绵的乐曲。

 

清代的筝的了新的发展,值得重视的是,清代十四弦筝已用了七声音阶的定弦。另据记载,清康熙年间,曾有人用筝等四种乐器在宫廷合奏康熙根据琴曲改编的“平沙落雁”。当时还有人用筝独奏了变调“月风儿”。十六弦筝的增加很快,筝的演奏艺术有了突飞猛进的发展,筝的改革也进行了多种实验,制作了多种优质精美的筝(如四川筝、上海筝、苏州筝)

 

近年来,古筝的终结又出现了尼龙弦,这种弦是以金属弦为内质,外加以尼龙丝缠绕而成。尼龙弦在一定程度上,既有金属弦那种清脆、明朗的特点,又有丝弦委婉质朴的韵味,音域较为清雅含蓄,最适合于表达现代双手技巧复杂的乐曲。

 

二、弹奏方式及演奏技巧的沿革

 

现今筝流行于与专业演出和民间,是群众喜闻乐见的乐器。但用假指甲弹筝,并非近代之创。早在南北朝时期(公元前502年)就出现,近年来,随着筝演奏技术的不断发展和演奏力度的加强,以及筝弦的加强,使假指甲更加普遍的推广开来传统的筝曲,右手弹奏旋律,左手施以颤、按、滑、揉等技巧,这是从古流传至今的演奏方法,也叫传统奏方法。

 

在陕西蓝田水陆庵佛寺群雕中也有生动的双手奏筝的乐人形象。1935年,杭州国乐研究社用铅字印制的合奏曲《将军令》的古筝分谱中,可以明显地看出“双手抓筝”手法的运用。我们还可以在王巽之先生传谱的《月儿高》、《四合如意》等曲中看到左手简单的伴奏音型和划奏技法。1955年,赵玉斋教授创作筝曲《庆丰年》,使左手的技巧的了突破性的进展。在这首曲子中有了琶音、和音、三和弦,左手能和右手交替弹奏旋律,左右手交替弹奏旋律,左右手大、食、中、指的演奏技巧有了很大的发展,《庆丰年》一曲开创了古筝双手演奏技巧的新篇章。1965年,原上海民族乐园古筝演奏员王昌元创作的筝独奏曲《战台风》,在传统“四点一”指法基础创出“扫、摇四点”奏法,在传统食指抹弦奏法的基础上,创出“双手食指点奏”奏法,把古筝演技术推向了新的阶段。继《战台风》之后,《幸福水渠到俺村》《草原英雄小姐妹》《东海渔歌》等曲的出现,使古筝双手演奏技巧继续发展,更趋完美。80年代以后,现代筝曲如雨后春笋般的涌现出来。如《山魅》、《黔中赋》等曲,突破了传统的五声音阶的定弦法。随着新的双手演奏技巧不断涌现,不断革新,古筝的表现力也会不断的提高,也必将不断推动古筝事业的发展。

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