昨晚，莱比锡圣·托马斯合唱团、莱比锡布商大厦管弦乐团在戈特霍尔德·施瓦泽的执棒下，以110人的阵容登陆上海大剧院，献上被称为巴赫“集大成之作”的《马太受难曲》，这也是该作品在中国内地的首次完整献演。
上海音乐学院教授杨燕迪称，这部作品之所以伟大，是因为它超越了原本的实用功能而直指人心世理。“自门德尔松复兴上演 《马太受难曲》，这部作品一直稳居世界大型声乐作品的保留曲库中，这部巨作来到中国，也说明真正的艺术能跨越宗教、时间、国界，因为艺术最终的指向是人，个别的人，以及普遍的人。”
鸿篇巨制曾经被“埋葬”
用任何与“伟大”同义的词来形容德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫都不过分，他一生中超脱时代的作品之多，在世界乐坛几乎无人能够比肩，其中最具代表性的一部，毫无争议地属于《马太受难曲》。
值得一提的是，《马太受难曲》的命运起点与转折点，与此次来沪的莱比锡布商大厦管弦乐团、圣·托马斯合唱团有着密切关联：1727年4月11日，当时担任莱比锡圣·托马斯合唱团指挥的巴赫带领合唱团首演了这部鸿篇巨制，它分为两大部分，共68个分曲，长达3个小时，需要3个合唱队（两个混声合唱队、一个男童合唱队）、两个乐队（分别对应各自的合唱队）及管风琴等通奏乐器，以及一组高水平的独唱演员。“这是史上出现的时间最长、规模最大、音乐手法最为复杂和丰富的一部受难曲，也是巴赫所有创作中篇幅最大的作品——直到瓦格纳的《尼伯龙根的指环》，这部恢弘巨制的时间尺度和规模一直未被超越。”杨燕迪说。
然而，在巴赫生前，这部恢弘巨制并没有得到几次上演的机会，甚至在巴赫逝世后，人们也几乎忘记了它的存在。直到1829年，门德尔松重新挖掘并亲自演出，才让这部沉默了80余年的杰作得以“复活”，而当时演奏的乐团，正是莱比锡布商大厦管弦乐团。
戏剧性的音乐不难理解
因此，莱比锡圣·托马斯合唱团加上布商大厦管弦乐团，这样“纯正而豪华”的阵容甫一公布，就在沪上古典乐迷圈引发不小震动。上海大剧院方面透露，去年12月开票后，首日即售票过半，正价票两周内售罄，随后少量限购的公益票惯例发售，也引发乐迷前一天晚上8点就排队并抢购一空的情况。一票难求之下，不少乐迷转向黄牛，复旦大学在读博士杨一天是昨晚演出的字幕翻译，他告诉记者：“我有个朋友以880元的价格，买到了一张680元的票，大呼划算，因为别人都是以两倍的价格才买到的。”
火爆的同时也令人好奇，中国观众能听懂这部具有极深宗教背景的作品吗？昨天演出前，指挥戈特霍尔德·施瓦泽告诉记者：“我们一直希望并努力让不同文化背景的听众都能理解这部作品。”施瓦泽指出，相比于其它同类作品，《马太受难曲》的音乐具有很强的戏剧性，“比如开场那段恢宏的大合唱《来吧，女儿们，帮我一起哀悼》，就像为观众打开了一扇通往世界的大门。这之后的音乐也有很强的情节性，在某些独奏段落，你可以听到它传递出的特殊情感，这对于不同文化背景的人来说都不难理解”。
这也许就是巴赫的天才与伟大之处，“这原本是宗教故事，却直指人心世理；它原为教仪布道，最终却超越宗教，成为具有普遍效应的人性理想的投射与颂扬。”杨燕迪如是说。
