大麦古典
一直以来
我们所熟知的作曲家都是男性
难道女性对古典音乐的发展没有任何贡献吗？
希德嘉一生创作了70多首曲子，其中《美德典律》是现存最古老的道德剧，包括尼古拉·德拉·谢奈在内的许多著名男作曲家也从中汲取了灵感。希德嘉同时也是一位作家、哲学家、神秘主义者和空想家，她还修建了两座本笃会修道院。她一生忙碌，令后世钦佩。
如今，女性在各个领域都普遍比同行业男性收入低，包括古典音乐。但如果没有路易斯的奋起抗争，男女不平的局面可能会更糟。她是个天赋异禀的钢琴家，包括莫谢莱斯在内的许多卓越音乐家都想收她为徒。她的创作也广受认可，小提琴演奏大师约瑟夫·约阿希姆尤其喜爱当众演奏她的曲目。路易斯的演奏水平不凡，拿到的报酬却一直比男演奏家要少。她为此据理力争，从未放弃要求男女平等的权利。
范妮一生创作了约500首曲子，包括室内乐、钢琴曲和华丽的背景乐。她的许多作品起初是以她弟弟费利克斯·门德尔松的名义发表的。一直以来，费利克斯被认为是“无词歌”流派的创始人，但很多史学家猜测，是范妮提出了这个想法。
克拉拉幼年时期的钢琴老师和作曲老师是她开明的父亲。14岁时，同龄人大多准备结婚孩子，她却创作出了第一部钢琴协奏曲。克拉拉的钢琴演奏生涯长达 60多年，但却在作曲方面鲜有成就，难道是在更为出名的丈夫罗伯特·舒曼面前缺乏自信吗?“我曾以为我有非凡的作曲天赋，但我后来放弃了这一想法。”她说，“一个女人不应该想着创作，因为还从未有过一个女作曲家出现，我应该做第一个吗?”我们已经在内心呼喊了几个世纪：是的，克拉拉，你应该做第一个女作曲家!你的放弃是我们的损失!
我希望有一天，在文学、艺术、工程、物理和音乐等领域，我们不用特意在职位旁边注明“女”字。著名作曲家昂布鲁瓦·托马就率先实践了这一想法：他称塞西莉是一个真正的“作曲家”。她天赋超人，八岁就在乔治·比才面前演奏她创作的曲目。她的创作类型还包括钢琴乐、歌曲、芭蕾乐和管弦乐，但大多被世人忽视。
艾米·比奇
假设这样一个场景：碧昂斯跟杰斯结婚后，她说：“嘿，杰斯，既然我现在结婚了，我保证以后一年只开一场慈善晚会。”艾米就是这样。结婚前她已是一位卓有成就的钢琴家，婚后她却将重心转向了家庭。丈夫死后，她重拾钢琴演奏，在欧州及美国开巡回演奏会，演奏她自己创作的曲目，受到广泛赞誉。
有一张颇具传奇色彩的照片，照片中热尔梅娜站在一群男作曲家中间，包括弗朗西斯·普朗克和莫里斯·拉威尔。作为法国六人组里唯一的女性成员，她从不在意别人对她性别的偏见，不断创作有趣的音乐，包括钢琴协奏曲、竖琴小协奏曲及一些华丽的芭蕾舞曲。在20世纪，她的创作风格十分多变。直到91岁临终前，热尔梅娜还在谱曲和演奏钢琴。
加布里埃尔·福莱发现莉莉的惊人天赋时，她才两岁。19岁，莉莉就因创作《浮士德和埃莱娜》而获得了著名的罗马奖，也是第一位获此殊荣的女作曲家。不幸的是，她英年早逝，为纪念她，第1181号小行星莉莉丝以她命名。莉莉的姐姐娜迪亚是一位桃李满天下的老师，教授了包括阿隆·科普兰在内的多位20世纪一流男作曲家。如果没有她的教导，现代音乐的光辉将会黯淡许多。
1912年，埃塞尔因打破窗户被监禁两个月。当指挥家汤玛斯·比彻姆到哈洛威监狱看望她时，她正拿着牙刷为一群犯人和女权参政论者担任指挥。埃塞尔是一名狂热的女权主义者和女权积极分子，她创作的《女人进行曲》后来成为女权参政论团体的会歌。埃塞尔的经历告诉我们，我们已经在争取妇女权利上有了进步，但还远远不够。
朱迪斯的封号说明了一切：女王御用音乐家。自1626年以来，她是第一位任此职务的女性。她的声誉显然已经让很多男音乐家心生嫉妒。批评家戴维德·迈勒曾质疑：“她能胜任这一工作吗?”我猜很多男作曲家都会问这个问题。
