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有情怀的室内乐组合可以很长久“美杰三重奏”音乐会进入倒计时……

资讯头条 | 乐度网 2016年5月5日
[摘要] “美杰三重奏”由活跃于国际乐坛的杰出华人音乐家——小提琴家吕思清、大提琴家秦立巍、钢琴家孙颖迪组成。

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“美杰三重奏”由活跃于国际乐坛的杰出华人音乐家——小提琴家吕思清、大提琴家秦立巍、钢琴家孙颖迪组成。

 

分别出生于上世纪60、70、80三个不同年代,吕思清、秦立巍、孙颖迪作为各自领域最顶尖的中国音乐家,蜚声寰宇。怀着对室内乐艺术的热爱,秉持着推动室内乐发展的共同理念,三位志同道合的明星级演奏家在三年前成立了中国古典乐界最具华丽阵容和影响力的室内乐组合。

 

“在三重奏中不但要保持高超的独奏技巧,更要追求默契、和谐、天衣无缝的协作,展现出大家在音乐中共同的高尚志趣,在音乐中共同感受并最终传递给听众一种来自灵魂的愉悦。”成军以来,“美杰三重奏”以严谨的艺术态度、至高的音乐标准、和谐而丰富的演奏风格、激情而优雅的舞台魅力,赢得了听众及业界的巨大关注和赞誉,将精致、典雅的钢琴三重奏这一最为经典的室内乐形式,呈献给更为广泛的听众。

 

其实,对于“美杰三重奏”每一次音乐会的曲目,秦立巍都是如此充满自信。“一个成熟的三重奏不能把自己框在一个很小的范围之内,毕竟室内乐的曲目量是非常大的,有很多值得我们去演奏。”

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“我觉得我们总是在不停的给自己挖坑,前一阵子我说美杰的3.0版本来了。在中国做室内乐,曲目是个很新的课题。听众平时听得比较多的是交响乐、歌剧、独奏会,在音乐厅里正襟危坐两个小时听三四首室内乐作品却不容易。”孙颖迪在曲目选择上有个观点:既要体现出三个人的独特艺术品位,又要让听众容易接受。我们三个人在音乐上的感觉是比较通的,大的抒情的东西是我们三个人都比较擅长的,我比较倾向于每次都选择一些俄系或是斯拉夫语系的作曲家的作品,这些作品的旋律有优势,情感上跨度比较大、比较丰满,而其他曲目我们就要取得一种平衡和反差。音乐会的曲目单就像餐厅的Menu一样,一定要有很好的搭配。”

 

平时定居三地的三个人,总是更加珍惜在一起的时光。他们会把各自分谱的东西先准备好,在音乐会前一周集中几天,从早到晚厮混在一起。“我们关系都很融洽,不会感到对方面目可憎。有些东西从技术上来说并不难,需要的是协同的能力,绝大多数地方我们是不需要讲的,但也有些地方需要磨合。比如皮亚佐拉,需要很多音乐上的设计,我们会在排练的过程中提出灵感,进行改编。”孙颖迪为我举例说明了他与美杰的另两位成员在音乐上的微妙关系。“钢琴三重奏有一个很有意思的现象,往往最杀人的时刻都不是由钢琴家奏出的,都是小提琴或大提琴先出来,然后才是钢琴。钢琴起到的是融合和控制全局的作用,我觉得这很贴切的形容了我们在音乐上的关系。我非常喜欢和他们两位合作,弦乐有时真的非常打动人。我很爱大提琴也很羡慕立巍,我们演皮亚佐拉时,他和思清就好像情人在那里拼命风骚,我就是一手风琴啊!

 

听“美杰”讲述室内乐情怀

 

吕思清:

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室内乐是音乐家素质的最基本需要,我们在欧美上学的时候,学校都非常重视室内乐的训练。可能我上学的时候国内在这方面不是那么重视。后来我到了英国的梅纽因学校,才发现原来学习小提琴并不是只拉小提琴的独奏曲目,乐队和室内乐的训练都非常多且非常重要,后来就培养出了合作的意识,你的音乐永远是和别人合作、共同创造出来的。即使像帕格尼尼无伴奏和巴赫随想曲这类一个人的独奏,其实你也是在和作曲家沟通、进行音乐上的互动。作为全面的音乐素质的培养,室内乐是音乐很重要的一部分。我在英国和美国接受了很多年室内乐训练,回国后在红领巾乐团(少交)当首席,当首席要通过和指挥的沟通带动乐队,这时我在欧美学过的很多室内乐的东西,包括引领、互动,都起了很大作用。后来我到了美国,也一直有重奏的演奏和学习。我和大提琴家王健曾在一个四重奏组中一起演奏了一年,另一年我和倪海叶以及一位韩国钢琴家组成了钢琴三重奏。做了独奏家之后,演奏重奏的机会相对就少了,但我对于室内乐一直很有情怀,陆续做了很多和弦乐队的演出,九十年代我刚回国时和音乐学院的一些学生室内乐团在北京音乐厅举办过好几场音乐会。作为美杰的一员,这几年演出室内乐比较多,我们都希望让自己的演奏更丰富、更有意思。我总觉得室内乐是一种朋友般的更亲切的交流,几个好朋友在一起像聊天交心一样,能够形成一种音乐的表现风格,也在音乐上互相影响、学习、融合,互相激发音乐的灵感。

 

秦立巍:

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从事业的角度来说,室内乐对于一位独奏家是非常重要的。你可以通过室内乐在圈内结识很多与你志同道合的朋友,用音乐来交流。我觉得有时大家在一起交谈、吃饭,还不如坐下来一起演奏,很愉快也能更加深入的了解对方。但更重要的是在音乐、音乐修养上,对于很多音乐家来说,室内乐是音乐的灵魂。实际上大部分独奏音乐会的曲目都是室内乐,我认为包括协奏曲,虽然形式上是为体现独奏家风采,但从音乐的角度来讲,还是有很多独奏和乐队、指挥的对话。室内乐的形式就是对话,是一种很深的交流。有时,室内乐并不仅仅是拉给听众听的,是拉给对方听的。比如我们去参加很多室内乐的音乐节,我一直觉得有时最让我紧张的是第一次排练,对大家来说都是,压力来自演奏室内乐经历很多的室内乐演奏家或独奏家们,而不是观众,这有时会体现出你对室内乐的态度,音乐家们相互间的对话,有时甚至是挑战,有时会迸发出火花。乐音乐修养可以经由室内音培养。

 

孙颖迪:

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我很幸运,在上海音乐学院读附小时,我们的校长吴伯钧很重视两门课,一门是合唱课,另一门就是室内乐课,但很可惜在他离任之后就没有了。我们中国人学琴的目的性比较强,基本是奔着独奏或是跻身于国内外各大交响乐团,对于协作能力的培养是滞后的,对乐队课的重视程度还不够。协作能力是音乐家必不可少的素质,你会由此懂得在音乐上尊重他人。很多作曲家功成名就的作品不一定是室内乐作品,也许是交响乐、歌剧或一部协奏曲,但往往最后就写到室内乐上去了。室内乐不是可以让你扬名立万的东西,而是真实的内心写照,往往作曲家写室内乐时已经不需要为别人而写了。对于演奏家也一样,三个人在一起组成一个室内乐组合,是为了给自己一个艺术上的交代。天南地北的演出独奏之外,好朋友之间除了美酒、美食、旅行,能够在音乐上有更多的分享。我们三个人在这方面惺惺相惜。

 

四个人的男人帮——美杰三兄弟与经纪人

 

几年前第一次与艺术家经理人刘益生打交道,那时他已经为吕思清做了不少年经纪人了。他在音乐圈内做事诚信、靠谱,一直为人敬佩、称道。而吕思清、秦立巍、孙颖迪三位艺术家之所以能凑在一起,有他润物细无声的功劳。他是那个一直在幕后的人,是他把三个人“粘合”成了一个三重奏。

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“益生是一个好兄弟。思清最初和他合作,然后是颖迪,我是最后加入的,我们都和他的感情非常好。”秦立巍说刘益生的为人令他很信任。“虽然他说是在为我们服务,但他是真正的大哥,是隐形的大哥。我们之间最重要的就是信任。几个人住在不同的地方,我住在国外,哪怕不是天天见面,平时只是通电话、写邮件,相互之间也非常信任,这种信任来自于人和人的相互接触。”在他们接触的最初半年里,秦立巍仅仅通过几件事就看出刘益生很棒的为人,这让他感到很安全,感觉得到理解、尊重,并且这种尊重是相互的,几位艺术家也同样很尊重他们这位经纪人大哥。孙颖迪说刘益生是他们三个人共同的好朋友。“我们和他绝对不是单纯的艺术家和经纪人的关系。我们在生活上的交流很多,也有江湖义气。‘男人帮’也要算他一个。”

 

其实,这三位艺术家和他们的经纪人走到一起,也许是一种注定的缘分。在大家眼中,他们同样是脾气温和、做事从不急功近利的人。更重要的是,他们都是有情怀的人,有时在很多关系的处理上会站在朋友、哥们儿义气的角度,而不是商业上的就事论事。

 

“我们在成军之前就是很好的朋友,走到一起也很自然,室内乐就成为了我们三个人可以更多在一起玩的理由。”吕思清、秦立巍、孙颖迪有一个共同的目标,就是长久的把“美杰三重奏”这一组合坚持下去。“我们的目标并不是竖起一面室内乐的大旗,去占领什么市场,只是觉得这是一种音乐家之间纯粹的心灵上的交流,是巨大的乐趣。而真正能让艺术延续很久的,不是什么所谓的事业心、使命感,正是这乐趣。”从艺术本真出发,以好音乐让听众有所共鸣,这样的室内乐组合该是美好而长久的。

 

有情怀的室内乐组合可以很长久。这种情怀,美杰三重奏一直保有。

 

文章转自:临沂大剧院

          文/林旖

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本文来源:临沂大剧院 发布人:sisi
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