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二胡的滑音在乐曲中的功能及演奏时需注意的问题

资讯头条 | 乐度网 2016年6月2日
[摘要] 滑音好比是音乐的项链,它不改变乐句本身的面貌,只是给旋律带来委婉和华丽的色彩,使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中,有的的滑音能体现各种地方风格的色彩。

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一、滑音在乐曲中的功能

二胡的滑音好比是音乐的项链,它不改变乐句本身的面貌,只是给旋律带来委婉和华丽的色彩,使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中,有的的滑音能体现各种地方风格的色彩。如河南、山东的乐曲常使用大幅度悬腕滑揉手法,这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音,且持续不松紧,以表现河南、山东人民豪放的性格;内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法,做小三度慢速回滑。在滑动时,把位不可以移动,要求动作缓慢、发音宽阔,尽量模仿马头琴的演奏效果,以表现大草原上威风浮起层层绿浪的美丽景色;在陕西、陕北的音乐中,长常使用压揉,其是借鉴于板胡的演奏手法而发展形成的,发音浓厚、圆润,演奏效果比较委婉、略带有哀怨的情绪。

 

二、演奏滑音时需要注意的问题

 1.左手滑动速度不均匀,中间有停顿的现象,以致滑音断断续续。因此,在滑音时,手指一旦开始,就要匀速花型,直至滑音完成,中间既不能有停顿的现象,也不能有突快或突慢的变速。

     

2.滑音与应占时值不吻合。快了,使滑音在应占时值的前半部分已经完成,后半部分只是一个长音;慢了,在规定的时值内手指没有滑到规定的位置,造成旋律线上的一段缺陷,可能挤占后面音的时值,破坏旋律的节奏。在演奏中,首先要确定滑音所占的时值,再讲滑动的距离合理分配。一般来说,把位越高,指距越窄,所以在滑动时一定要注意音准的表现。

 

3.盲目的使用滑音。碰到能滑的地方就滑,没有选择,使音乐变得黏糊糊一片。因此在处理乐曲时,对滑音要适当选择,尽力做到“恰到好处”,这样才能使滑音在乐曲中起到应有的作用。一般在音乐表现中,外国乐曲尽量少使用滑音,练习曲是不能使用滑音的,中国乐曲则根据其曲式调式选择性的使用滑音。

 

4.垫指滑音不圆润。一般在演奏中,手指在过渡过程中有“坎儿”使垫指滑音便成了三截式的滑音,其原因是:(1)三根手指的指尖没有并拢成一个平面;(2)三根手指没有同时按在弦上;(3)手指过渡时不是采用滚动提滑的方法,而是用抬指离线的方法来换指,这样就不可避免地造成换指痕迹过大,影响发音效果。

 

5.演奏回滑音时音头不饱满,甚至“吃”点了音头,使回滑音变成上滑音,没有起到回滑音强化音头的作用,其原因是:(1)起弓时弓毛贴弦不实;(2)左手滑动过早。正确方法是:起弓时弓毛紧贴琴弦,右手先动奏出音后放松,左手在滑动。这样既强化了音,又富有弹性和韵味。

     

6.在演奏揉滑时,左手过于紧张,致使滑动艰涩、发音僵硬,音准不易到位,这样就发挥不出地方风味的感觉。实际上演奏这种几千时并不十分费力,而是要做到松紧结合,利用惯性,即动作与动作之间要放松,充分利用前一个动作的惯性来运动或将力量积累起来,集中用在动作的一瞬间的“高峰”上,这样动作有“峰”有“谷”,手指有紧有松,就能奏出他们应有的效果。


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