一、滑音在乐曲中的功能
二胡的滑音好比是音乐的项链，它不改变乐句本身的面貌，只是给旋律带来委婉和华丽的色彩，使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中，有的的滑音能体现各种地方风格的色彩。如河南、山东的乐曲常使用大幅度悬腕滑揉手法，这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音，且持续不松紧，以表现河南、山东人民豪放的性格；内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法，做小三度慢速回滑。在滑动时，把位不可以移动，要求动作缓慢、发音宽阔，尽量模仿马头琴的演奏效果，以表现大草原上威风浮起层层绿浪的美丽景色；在陕西、陕北的音乐中，长常使用压揉，其是借鉴于板胡的演奏手法而发展形成的，发音浓厚、圆润，演奏效果比较委婉、略带有哀怨的情绪。
二、演奏滑音时需要注意的问题
1.左手滑动速度不均匀，中间有停顿的现象，以致滑音断断续续。因此，在滑音时，手指一旦开始，就要匀速花型，直至滑音完成，中间既不能有停顿的现象，也不能有突快或突慢的变速。
2.滑音与应占时值不吻合。快了，使滑音在应占时值的前半部分已经完成，后半部分只是一个长音；慢了，在规定的时值内手指没有滑到规定的位置，造成旋律线上的一段缺陷，可能挤占后面音的时值，破坏旋律的节奏。在演奏中，首先要确定滑音所占的时值，再讲滑动的距离合理分配。一般来说，把位越高，指距越窄，所以在滑动时一定要注意音准的表现。
3.盲目的使用滑音。碰到能滑的地方就滑，没有选择，使音乐变得黏糊糊一片。因此在处理乐曲时，对滑音要适当选择，尽力做到“恰到好处”，这样才能使滑音在乐曲中起到应有的作用。一般在音乐表现中，外国乐曲尽量少使用滑音，练习曲是不能使用滑音的，中国乐曲则根据其曲式调式选择性的使用滑音。
4.垫指滑音不圆润。一般在演奏中，手指在过渡过程中有“坎儿”使垫指滑音便成了三截式的滑音，其原因是：（1）三根手指的指尖没有并拢成一个平面；（2）三根手指没有同时按在弦上；（3）手指过渡时不是采用滚动提滑的方法，而是用抬指离线的方法来换指，这样就不可避免地造成换指痕迹过大，影响发音效果。
5.演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”点了音头，使回滑音变成上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用，其原因是：（1）起弓时弓毛贴弦不实；（2）左手滑动过早。正确方法是：起弓时弓毛紧贴琴弦，右手先动奏出音后放松，左手在滑动。这样既强化了音，又富有弹性和韵味。
6.在演奏揉滑时，左手过于紧张，致使滑动艰涩、发音僵硬，音准不易到位，这样就发挥不出地方风味的感觉。实际上演奏这种几千时并不十分费力，而是要做到松紧结合，利用惯性，即动作与动作之间要放松，充分利用前一个动作的惯性来运动或将力量积累起来，集中用在动作的一瞬间的“高峰”上，这样动作有“峰”有“谷”，手指有紧有松，就能奏出他们应有的效果。
