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齐默尔曼:再叫我大师,我就报警

资讯头条 | 乐度网 2016年6月2日
[摘要] 据说,拥有众多粉丝的钢琴家齐默尔曼(Krystian Zimerman)曾因喊他大师而发飙,并说:“再叫我大师,我就报警!”

齐默尔曼:再叫我大师,我就报警

据说,拥有众多粉丝的钢琴家齐默尔曼(Krystian Zimerman)曾因喊他大师而发飙,并说:“再叫我大师,我就报警!”对此,他还这样解释:“以前作曲家卢托斯拉夫斯基(Witold Lutoslawski)总要我不要称他‘大师’,喊名字就好,但我对他实在极为尊敬,所以从来没有照做。当他过世,我才猛然发现,这竟成了他惟一坚持,我却没有遵行之事。所以现在轮到我要你们不要称我大师,就拜托照办吧!”

   

齐默尔曼谈艺录


“为何艺术被创造,为何人类需要艺术,因为言语的沟通仍然不够,而艺术能够更直接地表现并交流情感,这是艺术能够如此影响我们的秘诀”。


“音乐的玄妙之处,就在于其活在特定的时空、特定的速度。在特定的速度下,音乐才会流畅。作曲家在家里构思,在自己习惯的环境中设想。但一上台,每个音乐厅音响都不同,速度也必须跟着改变。演奏速度往往决定于音乐厅音响,从实际音响事高速速度”。


“我把钢琴演奏艺术分成三个层次分析,第一层是技术面,面对键盘的“钢琴家。第二层,则是让钢琴演奏技巧朝向某个目标迈进的“音乐家”。“钢琴家”和“音乐家”这两个层次常会冲突,因为钢琴家旨在演奏音符,但音乐家却要表现想法。而第三层则是艺术家,艺术家是凌驾于前两个层次之上,甚至不太管音符,艺术家深入作曲家的灵魂,问着“为何作曲家要这样写?作曲家为什么要写?我要如何和人们沟通?为何我要演奏?我人生的任务是什么?等等,在哲学角度看人生与艺术的大问题。现在的录音技术太过清楚精确,人们也开始习惯如此清楚精确的声音,导致声音本身愈来愈重要,甚至比音乐还重要,我觉得这是本末倒置了”。

齐默尔曼:再叫我大师,我就报警

“音乐其实是时间,不是声音。音乐是一段特定时间中的情感,我们运用声音来处理时间,让人感受到情感,但声音本身并非音乐”。


“我觉得CD所要求的并不是我能给予的,CD所要的,其实是摧毁我的音乐,催毁我对艺术的认知,我现在唯一能给予我自己的只有在音乐会”。


“演奏一旦成为CD录音,这些魔法就只剩下声音,音乐的沟通管道已经不见了,如果我们说音乐的本质是时间,而非声音,那CD本身绝对不是一种呈现音乐的最佳媒介”。


“综观这一切,钢琴技巧的学习只是一个不重要的过程,最终还是得回到最初的想法,如何和听众以作曲家写作此曲的情感作沟通”。


“不同的心情,不同的音乐厅,不同的合作伙伴,都会影响诠释”。


“走上台,不同的听众、不同的音响、不同的感受,刹那间我有了不同的想法,弹出不同的诠释,我觉得这是艺术最美妙之处”。


“我在不同录音间所选的演奏也都不一样,这让我了解到音响本身不是中性的。光是选择用哪一个录音出版,就花了我两年的时间。有时候我看乐评评唱片,我发现他的一些描述其实和音乐或演奏一点关系都没有,他们听到的只是录音技术。既让录音愈来愈复杂,也让音乐讨论愈来愈少”。


“钢琴家最大的痛苦,就是各音乐厅的乐器不同,而各音乐厅钢琴技师的本领也不同。作为钢琴家,我必须说我的演出有百分之二十的表现取决于钢琴本身。钢琴家的乐器并不是只有钢琴,而要把整个音乐厅的音响效果当成钢琴的延伸,当成所演奏乐器的一部分”。


“我们现在听得好清楚,每个乐器的定位都很明确,拜托,这和音乐有何关系?听音乐重要的是要听作曲家创作的构想,不是听大提琴现在是放在左边还是右边,音乐家其实都在抱怨这种舍本逐末的录音科技”。(awhe1730选自《游艺黑白》)


出处:Kzimzim的博客

(文章有删减)

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