它由忧郁的小调开始，中段变成大调，有了点宽慰和松弛，就像一丝阳光照射了进来，但是后半部分又回到了小调的忧郁，结尾甚至有着几分绝望。
如果说巴赫，六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲，是巴洛克小提琴之王，那么恰空舞曲，则是这位王者头上的皇冠，敏茨的演绎，也许是这皇冠上璀璨的明珠之一。
一提到巴赫“小无”，所有人首先想到的，一定是d小调第二组曲的第五章《恰空舞曲》（BWV 1004, Partita No.2 in D minor, V: Ciaccona）。它是该组曲的末乐章。本曲由31个变奏组成，发展成为相当宏伟的乐章。舞曲的主题宽广庄严，略含悲怆色彩，它由忧郁的小调开始，中段变成大调，有了点宽慰和松弛，就像一丝阳光照射了进来，但是后半部分又回到了小调的忧郁，结尾甚至有着几分绝望。
巴赫以令人眼花缭乱的演奏技巧，以及复调主体间以单音旋律的音响对比的写法，在以单音曲调见长的小提琴上，奇迹般地再现了管风琴的宏伟音响，构成一幅色彩斑斓的交响画面。
学小提琴的人都知道，小提琴演奏中，按弦的左手体现的是技术水准，但音乐水平的高低，全在于右手运弓；演奏家的艺术表现力、风格和对音乐的理解，都是靠运弓来完成。而施洛莫•敏茨，这位低调的大师，正是以其高超的、极富个人风格的运弓手法享誉于世。
敏茨的运弓，最大的特点是朴素、粗粝、力透琴背的，这与海菲兹和帕尔曼等其他名家的优美漂亮形成了强烈的对比。他的演奏就像古龙小说里的“第七种武器”——拳头一样，是最朴素、最直接，但也是最有力量的，正好应了中国人的一句古话：“重剑无锋”。
而恰空舞曲，虽然并没有标任何表情符号，但宏伟的和弦、强烈的对比，使演奏家必须要用很大的力度，制造听觉和情绪上的冲击，而这正是敏茨所擅长的。所以，不仅敏茨的别具一格的“小无”，是他演奏水平和风格的最好体现之一，而且“小无”里的《恰空》，可以说是敏茨对这套作品的演绎中的点睛之笔。
恰空手稿
在12月16日和12月18日的上、下两场“小无”专场独奏音乐会中，大师也特地将包含着《恰空舞曲》的第二组曲，放在了18日第二场的压轴，因此，恰空就成为整个“小无”演绎的的最高潮，压轴曲目中的压轴曲目。让我们期待这首高潮曲目的上演！
文章转自：星海音乐厅
作者／一节
