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钢琴家可以为琴童做什么?

资讯头条 | 乐度网 2016年7月7日
[摘要] 前些天,一位国内知名钢琴家在长沙开音乐会。我的一位朋友听完抱怨说,场子里熊孩子太多,严重地影响了效果。

钢琴

前些天,一位国内知名钢琴家在长沙开音乐会。我的一位朋友听完抱怨说,场子里熊孩子太多,严重地影响了效果。这位钢琴家在业内还是比较有名的,但圈外知名度没那么高,主办方就向当地的一些艺校琴行推销,来提高票房收入。岂知,此举除了对票房有利,对钢琴家、乐迷观众和孩子们都不利。音乐会秩序不佳,钢琴家不能专注地发挥,乐迷观众不能尽情欣赏,而熊孩子们之所以不断地闹腾,也是因为听不进去,根本就别谈什么艺术熏陶了。

  

这并不是个别现象,连郎朗李云迪这样的巨星级钢琴家(就知名度而言)也会遭遇此种尴尬。因为琴童们常常是票房的主力。但最不适合孩子或者音乐门外汉的音乐会,就是钢琴独奏了。钢琴可以说是独奏乐器中最形而上的一种乐器,曲目往往冗长深奥,一首曲子演个二三十分钟那是家常便饭。演奏家侧对观众,看不清脸,表演性不强。别说外行,就是专业圈内人,听得走神甚至打盹都不少见。对本来就坐不住的孩子们来说,坐在那里听这些不知所云的东西,不能说话不能动,这哪是接受艺术的熏陶,这简直是折磨。如果他是琴童,这样的音乐会听下来,说不定对钢琴还多了几分厌恶。

  

这个道理很简单。你再想让孩子接受艺术的熏陶,也得顾及他的接受能力。就算带孩子去看个电影,也得选选片子呢。带他看动画片可以,热闹的好莱坞大片也行,你要选个闷骚型文艺片,还是外文原版,你还要怪孩子不懂得安静地欣赏,到底是孩子的错还是你家长的错呢?

  

同样是高大上的曲目,乐队一定比钢琴独奏效果好,感染力强。各种其它独奏乐器都没有钢琴这么冷冰冰。就算音乐听不进去,看看这些乐器在舞台上闪闪发光,看看演奏家的动作表情,都可以看个新鲜。想让孩子去听音乐会,钢琴独奏一定要慎选。

  

然而,既然现实中琴童是票房的主力,那么钢琴家应该怎么做?

  

首先,钢琴家应该了解他的观众,了解坐在台下的都是些什么人。针对观众来定演出曲目,而不是拍脑袋定曲目。在北上广深等一线城市,乐迷人数相对集中,可以多演高大上的曲目;在二三线城市或者更小的地方,应该增加较通俗、较小的曲目比例,也可邀请一些歌唱家、提琴家来合作演出,丰富节目的种类。否则,曲子再经典,演得再精彩,台下无人共鸣,反而有熊孩子捣乱,岂不令人扫兴?事实上,就算在一线城市,更丰富多彩、有严肃有轻松的曲目组合,也比一场音乐会就两三首大部头更加受观众喜爱。

  

其次,可以增加专门面向琴童的演奏会。这可是很大的一片市场。演奏的曲目可选的范围也非常广。可以选琴童们熟悉的教材比如巴赫的初级中级小曲,车尔尼、布格缪勒等人的练习曲中也有不少好听的,舒曼、柴科夫斯基、巴托克等作曲家都为孩子们写过作品,格里格、门德尔松、肖邦的一些小品也很合适。总之,要好听,短小,形象生动。不要追求高大上,动不动搞套曲,什么四季弹一套、法国组曲弹一组,没必要,就选一些出来弹。贴近琴童的学习和欣赏水平,把他们平时练习的曲子以大师手法演绎出来,这才真正能起到引导孩子、熏陶孩子的作用。

  

第三,演绎的方式可以更加灵活多样。带讲解,带PPT,就是最简单的一种引导方式。即便是深奥的曲目,有了讲解的提示后,也可以变得更加平易近人。钢琴家张奕明最近在国内的一系列音乐会就是很好的示范。他为了推广汪立三、葛甘孺、王西麟等中国作曲家,在音乐会上连解说带演奏,使原本晦涩的作品更容易被观众接受,他的这些音乐会观众的专注度往往都很高。其实对音乐门外汉来说,不管是巴赫贝多芬,还是汪立三葛甘孺,都是一样的,不讲解都听不懂,也许外国人的作品甚至更难懂。所以在演绎巴赫贝多芬之类的经典曲目时,也可以采用这种方式。让观众看到你的脸、听到你说话、了解你在演奏这些作品时的一些想法,能帮助他们更好地去欣赏。

  

“为人民服务”虽然是一句看起来很老土的话,但我觉得一个好的音乐家应该具有这样的责任感。希望有更多的音乐家愿意走下“神坛”,放下架子,切切实实地为人民群众、为孩子们多做一些事情,真正用自己的专业水平来帮助他们。


    文 | 虎皮纱


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本文来源:音乐周报 发布人:叶子
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