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新总监能否为大都会带来新气象?

资讯头条 | 乐度网 2016年7月17日
[摘要] 纽约大都会歌剧院作为美国最大、具有世界影响力的文化机构之一,近年来在艺术和经营管理上都遭遇了一系列问题。

雅尼克·涅杰-瑟贡


6月初,美国纽约大都会歌剧院总经理彼得·盖尔博宣布了新一任音乐总监的人选名单——雅尼克·涅杰-瑟贡。雅尼克在大都会歌剧院的正式履职期从2020年开始,不过他表示将尽早介入大都会歌剧院的艺术规划工作,可能在今年秋天或更早,“恨不得马上”。


新总监“雅尼克”

    

纽约大都会歌剧院作为美国最大、具有世界影响力的文化机构之一,近年来在艺术和经营管理上都遭遇了一系列问题。5月,执掌音乐总监职位40多年的詹姆斯·列文由于健康原因退休,其继任者人选问题一直受到国际音乐界和广大乐迷的密切关注。

  

盖尔博说,雅尼克的当选并没有通过正式程序,而是他与乐团、董事会和其它艺术部门商议的结果。他赞赏这位年轻指挥家对不同曲目的把控能力、与观众沟通的能力以及激发其他艺术家的方式。雅尼克的合约为期五年,盖尔博却表示,希望把眼光放得更长远,像前任列文那样合约不断延长。

  

雅尼克·涅杰-瑟贡,现年41岁,加拿大魁北克人,是一位事业如日中天的天才型青年指挥家。身高只有1.65米的雅尼克,有着运动员般的体型,尤其是肩膀上的乌龟纹身,极能吸引眼球。他一直活跃在世界各地乐坛上,以年轻有活力、个性魅力独特而闻名。业内大家都愿意直呼他为“雅尼克”,除了倍显亲切之外,还因为他的家族姓氏在法语区很少见,念起来实在拗口。这一点甚至体现在中文译名上,除了“雅尼克”有着不约而同的译法外,人们对他的姓氏有着多种不同的译法。


“看来有点儿迷茫”

    

大都会歌剧院的新总监之位,既面临着巨大的挑战,又蕴藏着发展机遇。

  

历史往往有着惊人的相似。1975年,大都会歌剧院任命时年仅31岁的詹姆斯·列文为音乐总监,他在该剧院担任过三年的首席指挥,没人知道他今后会不会有所作为,还能在剧院待多久。当时专家们都怀疑列文能否熬过歌剧院管理和财政困境,那些年剧院日子很不好过,甚至面临关门的危机。时任执行经理安瑟尼·布利斯形容说:“在漫长黑暗的隧道中看不到多少亮光。” 

  

如今,雅尼克面对的局面同样不容乐观。歌剧院管理上出现了劳资纠纷、罢工、财政危机等问题。艺术上看,歌剧院的保留剧目太过陈旧,主要停留在19世纪的大歌剧,不够重视现代作品。列文退休时,音乐评论家阿里克斯·罗斯曾评论道:“大都会歌剧院过去40年里的世界首演记录很尴尬,仅有5部20世纪早期的歌剧作品,外加一部尼可·穆勒《两个男孩》的美国首演。如果从首演作品来看,盖尔博将无法实现对外宣称的目标——推出更多的现代歌剧作品。”

  

对于年度预算达3亿美元,拥有近4000座位的世界级歌剧院,66%的上座率,也可谓上述问题的外化和直接体现。

  

雅尼克目前依然担任着美国费城交响乐团的音乐总监,这份合约始于2012年。同时在费城和纽约这两个城市就职,意味着他要来回奔波,好在只需一个半小时的车程。他还担任着家乡蒙特利尔的大都会管弦乐团首席指挥。在欧洲,他还担任着荷兰鹿特丹爱乐乐团的首席指挥,2008年开始至2017-2018演出季结束。尽管精力充沛,但身兼数职在艺术上仍然存在挑战。

  

雅尼克能否为大都会歌剧院扩展保留剧目,大力推进现代歌剧作品?目前看来这种迹象并不明显。虽然他在费城、蒙特利尔、鹿特丹和别的城市指挥过一定数量的新作,但是很难把他与特定流派的作曲家联系起来。

  

扎切瑞·沃尔夫几周前在《纽约时报》发表一篇采访称,当问及这位指挥家将在大都会如何开拓新局面时,他“看来有点儿迷茫”,据沃尔夫的观察,雅尼克对于上演哪位作曲家的作品还是心中没底,目标并不十分明确。


转折点上的机遇

    

另一方面,从雅尼克自身优势来分析,身处大都会歌剧院的转折点,更利于他抓住难得的发展机遇。

  

雅尼克与大都会歌剧院的合作始于2009年演出的《卡门》,当时他就感觉到与剧院有缘份。

  

在合作中他熟悉了剧院的运作机制,与艺术各部门人员建立了较为融洽的关系。几个月前,歌剧业内人士就开始考虑让雅尼克作为总监继任人,认为他是不二人选。音乐评论家拉塞尔·普拉特从去年秋天开始调研雅尼克的“任职资格”:他已在大都会歌剧院指挥过50场演出,包括《卡门》《浮士德》、《茶花女》、《奥塞罗》等歌剧,积累了相当多的经验。

  

纽约音乐评论家阿莱克斯·罗斯评论,雅尼克早期的指挥给人的感觉是,这位很有才气的音乐家有意识地流于乐谱表面而不去深挖。2010年他指挥的《卡门》,外表时尚而几乎没什么动人的情感。他指挥费城交响乐团的《春之祭》也显得暗淡又过于光滑,缺少内在张力。然而,他的《唐·卡洛》表现出一种暗中积攒戏剧性的能力,一种使乐团顿悟的能力,即无需唤起乐队注意力却能迸发出情感的弧光。去年秋天,在《奥赛罗》第四幕中,当女高音索娅·杨切娃悲伤欲绝地演唱《杨柳歌》和《圣母颂》时,他营造出美丽而恐怖的无形氛围。未来,雅尼克将在大都会歌剧院指挥德国歌剧,他擅长布鲁克纳和施特劳斯的作品,这意味着他会较轻松地在瓦格纳歌剧中找到立足点。

  

总经理盖尔博说:“雅尼克年轻、充满激情,我们期待着整个歌剧院都会被这种激情所感染。”这也是雅尼克成为费城交响乐团“拯救者”的原因。他性格外向,谙熟新媒体,受到各国乐手和歌唱演员的广泛好评,还与大都会歌剧院的观众们建立了良好的关系。在个性方面,与前任音乐总监列文的神秘和低调不同,他曾在Facebook上大秀肌肉,这样的音乐总监恐怕是前无古人的。

  

他的理念也可能会吸引更多的年轻观众。比如,观众在他的音乐会上可以用手机,可以发Twitter。对于大都会歌剧院的营销人员来说,这样一名专家是不可多得、不应被忽视的。

  

离正式上任期还有四年多时间,不管是与柏林、维也纳和伦敦这些顶级爱乐乐团,还是米兰斯卡拉、伦敦考文特花园歌剧院,或者萨尔茨堡艺术节等机构的合作经历,都为雅尼克在大都会歌剧院的总监生涯奠定了坚实的基础。


    文 | 区听涛

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本文来源:音乐周报 发布人:叶子
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