穆洛娃与世界著名指挥大师阿巴多共同度过了接近五年的爱情时光，这段情直到穆洛娃怀上儿子才戛然而止。在这五年的时间里，两人除了有爱情的硕果外，也有一两张唱片成为两人艺术结合的结晶。维瓦尔第小提琴协奏曲“四季”穆洛娃从前苏联来到西方，在八十年代拿到飞利浦唱片公司的录音合约，算是在事业上有了最大的保证。阿巴多担任伦敦交响乐团总监期间，穆洛娃来到伦敦演出。正是在英伦都会的舞台上，俩人擦出了艺术和爱情的火花。作为飞利浦唱片公司的签约艺人，穆洛娃和阿巴多共同为该唱片公司录制了维瓦尔第《四季》小提琴协奏曲。为独奏家协奏的，是阿巴多组建的亲兵欧洲室内交响乐团。通过阿巴多棒下的欧洲室内交响乐团与穆洛娃的这个录音，可以听出阿巴多在八十年代末九十年代初那种典型的收敛式指挥风格。
在《四季》版本如过江之鲫的唱片生态里，人们不禁询问，为何还要关注这张唱片。阿巴多之所以与穆洛娃产生火花，很大程度上是俩人内敛低调的性格互为镜像。《四季》这样相对“通俗”的作品录音彰显了两人的艺术理念：穆洛娃的演奏并不急于炫技和卖弄音色，而是直指作品的内部机理，用更加清晰明了的艺术语言演绎这部作品。相比起其他版本的厚重巴洛克味道，穆洛娃和阿巴多合作的版本更加自然清晰，同时显得富有生命力。
勃拉姆斯小提琴协奏曲勃拉姆斯小提琴协奏曲是十九世纪浪漫主义时期的重量级作品，录音版本同样多得数不胜数。
两人录制勃拉姆斯小提琴协奏曲的主意，萌生于1991年。那个时候的阿巴多刚当上柏林爱乐乐团的总监，意气风发，在柏林的舞台上急于塑造属于自己的声音。他率领柏林爱乐乐团访问日本，与之携手的固然是情人加艺术搭档穆洛娃。
“我跟他在日本巡演演奏了勃拉姆斯小提琴协奏曲，他喜欢得不得了，”穆洛娃后来跟英国媒体记者这样说。正是阿巴多那么喜欢与穆洛娃演绎勃拉姆斯小提琴协奏曲，促使了意犹未尽的俩人在巡演过后再为飞利浦唱片公司录制了同样的曲目。“这是一个还好的演出吧，”穆洛娃在多年后这样回忆道，“还好”一词充分显出了她低调的性格。柏林爱乐乐团在阿巴多的棒下爆发出威力，穆洛娃也异常凌厉，但是俩人都非常抑制，没有过度滥情。
遗憾的是，很多阿巴多与穆洛娃的现场演出都没有留下录音，只是被一些当地的媒体载入文字记录。
1990年2月，被柏林和维也纳分掉大部分精力的阿巴多最后一次指挥芝加哥交响乐团演出，音乐会独奏搭档同样是穆洛娃。这个全部是俄罗斯作品的音乐会包括肖斯塔科维奇第一小提琴协奏曲，以及柴可夫斯基第三交响曲“波兰”。阿巴多最后一次指挥美国乐团的消息让音乐会成为当地乐迷之间一票难求的演出。《芝加哥先驱导报》乐评记载道：穆洛娃的凌厉速度让人窒息，乐评家一边听她的飞奔段落一边“双手狠狠抓住椅子扶手”；但是个人感情和作品中普遍存在的“悲剧感”被她压了下来。在这场音乐会之后，俩人再也没有同时出现在美国交响乐团的舞台上了。
