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多数人称没见过挫琴!

资讯头条 | 乐度网 2016年8月16日
[摘要] 挫琴是一种流传于我国古代的形制独特的乐器

挫琴


挫琴是一种流传于我国古代的形制独特的乐器,早在4000多年前的商朝中、晚期,在当时已经非常成熟的“甲骨文”、“钟鼎文”中就有关于它的记载了。4000年来,挫琴以它独特的艺术魅力传承至今,演奏曲目也因此得以保存流传。挫琴艺术具有浓郁的历史积淀、民族风范和地域特色,拥有足够的科学、艺术价值和深厚的文化内涵。关于挫琴的来源,已经被证实的说法是:挫琴是“筑“(筑是中国古代汉族弦乐器,形似琴,有十三弦,弦下有柱)的后代,是由”筑“经过千百年逐渐演变而来的。


而且据说,战国末年,勇士荆轲刺秦王,好友高渐离送他到易水边,击筑为其送行唱的那首绝唱“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”,就是用挫琴的前身“筑”演奏的。关于挫琴的样式,据介绍整个琴体分为琴面、琴底、琴头、琴尾、琴码、琴弦、琴杆几个部分,是体鸣乐器。挫琴一般都是梧桐木原色,加涂上亮油保护起来,也有的在琴头涂上深浅不同的咖啡色。


挫琴


琴身呈“正半管状”,琴面弧度约为150度,每隔10度一个琴码,全琴13个琴码(26根弦),坚硬杂木制成,高43毫米,底宽26毫米,厚4毫米,顶端有双孔用于穿弦。


琴弦多用丝弦,音域自小字组g至小字三组g3,以传统五声音阶定弦,琴弓用高梁杆顶端两节制成,第一节长约50—60厘米剥皮并涂以松香,擦弦或击弦而发声,第二节长约15厘米用于手持。每个琴码两根弦,13个琴码从琴尾到到琴头,从右到左依次等距离排列下去,在弧形的琴面上形成一个很好看的曲线。每个音级双弦发音,弦的排列为曲面,以传统的五声音阶定弦。演奏技巧是在右手“执弓寻弦”的同时,左手腕转动带动琴身以“送弦迎弓”,可独奏也可合奏。琴面以薄桐木板制成,厚约3毫米呈桥拱型,长约650毫米,拱底宽130毫米,拱高100毫米。琴底琴底长680毫米,头宽150毫米。以桐木制成,托起拱形琴面,两端安装琴头、琴尾以构成共鸣箱,琴头一端底部开有半月形孔,名“琴槽”,供左手握持之用。


琴底中部有两个弹丸孔,名为“咸池”。在青州市北城社区赵兴堂老先生那里见到的挫琴,也叫半边坞辘头。琴体呈半圆状,琴头略粗,好似半个竹筒。底部是用薄梧桐木板封起来的,底部琴头处有一个半圆的洞,是拉琴的时候把左手放在其中用的,与上面的半圆形成一个通长的音箱。琴尾以杂木制成,厚15毫米,高100毫米,宽120~140毫米。顶上有琴轴,琴弦从琴头连上来,拴在琴轴上。琴头有一段底座,底座上端有一排专门安置琴弦的地方。琴头以杂木制成,厚15毫米,高120毫米,宽170毫米。琴岳以杂木制成,设在琴头、琴尾张弦用,高约5毫米。琴杆是用高粱杆做的(也有改良成为弓子演奏),俗称秫秸杆。演奏方式分坐、站立、边走边演奏,形式不拘一格。演奏时将琴抗在左肩上,左手持琴,右手持琴杆。可自拉自唱。也可众人合唱。可独奏,也可用二胡、扬琴、琵琶、三弦、书鼓、梆子、碰铃、碟子等乐器集体伴奏而进行协奏。


在演奏挫琴时,击弦是一种常用的弓法,有农村艺人称其为“打琴”;因为用涂了松香的高粱秆擦弦时与用锉锉物相似,所以也有的挫琴艺人称其为“锉琴”,而书写时为图简便又约定俗成地写作“挫琴”。


挫琴音质,低音区粗犷厚实,稍带沙音;中音区优雅柔静,含蓄优美;高音区音质清脆。做拨弦演奏时,音色清脆响亮,具有独特的汉族风味。而挫琴曲就是根据挫琴独特的构造及特殊音色创作的,曲目以四大调《鸳鸯扣》、《四大景》、《迭落金钱》、《满江红》等一些抒情乐曲为主。挫琴作为一种地方性的民间乐器,人们对它的了解也是少之又少,在音乐中的应用更是少之又少,而且它的传承与发展也十分缓慢。有专业人士分析认为:除了乐器本身没有得到很好的传承与发展外,根本原因在于它本身的缺陷性:比如音色不够优美,形制不够美观等等。从流传角度看,它发展地域的局限性,使得它不被人们所重视,与二胡等乐器相比较,无论从音色、构造、延伸型、科学性、欣赏性方面都没有可比性,因此使得它不能像二胡等乐器那样流传广泛。 为此,有人建议:在保有挫琴原有风格基础上,参考和结合二胡、提琴、筝等乐器的制作方法与演奏形式,对其进行一定的改良,使它能够在民族乐器这个大舞台上得到更大和更长远的发展。


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本文来源:乐器空间 发布人:叶子
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