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业余弹琴并不低人一等

资讯头条 | 乐度网 2016年8月25日
[摘要] 可是业余钢琴家们常常遭遇困境,一方面无法长时间持续跟着一位老师有规律地学琴,另一方面老师给的建议也不一定有针对性。

我这里所谓的“业余钢琴家”,不一定是演奏水平业余,而是在工作之余,把弹琴作为一种爱好。但又不是那种可有可无,闲来无事寻个乐子的爱好,而是尽管上着班,干着活儿,心里还老是在惦记音乐,就等着下班回家好好练琴的那种爱好。一句话,钢琴就是生活的最重要意义之一。

 钢琴家 

可是业余钢琴家们常常遭遇困境,一方面无法长时间持续跟着一位老师有规律地学琴,另一方面老师给的建议也不一定有针对性。困境阻碍了他们学音乐的脚步,给他们的满腔热情浇了冷水。因此每每有“业余钢琴家”来找我交流、请教,我总是尽可能倾尽全力去帮助。因为我明白,当他们处于练琴的瓶颈期,一个或许能够帮助到他们的方法或建议意味着什么——意味着everything(一切)。这些建议对他们来说价值连城。若真能够在紧要关头帮助到他们,真有点“救人一命,胜造七级浮屠”的感觉。

  

正在键盘前摸爬滚打的“业余钢琴家”们,如果仔细阅读以下三条建议,说不定能够助你一臂之力。

  

一、选曲要慎重。因为业余钢琴家练琴的时间相对少,弹琴的功底相对浅,学一首曲子还是要费一番周折的。时间与精力都有限,就要把它们花在刀刃上。选好一首曲子,就要将它进行到底。那么应该如何选曲呢?有且只有一条标准,那就是选那些让你着魔的曲子去弹。如果有一首曲子让你魂牵梦绕,一朝不弹便浑身难受,生不如死,那就去弹吧。当然也不要选超出自己能力范围太多的曲子,比如学琴一年,差不多能够掌控599了,如果喜欢“柴一”,那还是等等。如果喜欢莫扎特,那就可以试试看了。

  

说实话,就着这种着魔的状态,学习起来事半功倍,就算命也不要了去啃“柴一”,说不定也会啃得尽力、尽兴,有收获。然后便是接下来这句话:自己选定的曲子,哭着也要弹完。这里的“弹完”是指尽力而为,尽力做到能力范围里面尽善尽美。“不要轻言放弃,努力过后定会有收获”在这里就是真相,不是鸡汤。

  

二、反反复复练却练不好的地方怎么办?死磕。死磕是捷径的前提,没有死磕便去寻找捷径的人永远也到达不了彼岸。当然,“业余钢琴家”们凭着满腔热血,常常会毫无犹豫地,不计成本地扑上去死磕。这时候,我的建议才能帮助到他们。

  

除了死磕,还有什么别的方法吗?有的,曲线救国。首先考虑改个指法,不一定非要按谱上写的指法来弹,改个指法说不定海阔天空。其次,若什么指法都试过了还是不行,可以考虑改变音符的组合。同样的一组十度大跳音程,如果用通常的组合来弹,那么就难死人了。可如果从第二个音开始看,那就变成了八度大跳,就容易的多了。当然这一招也不一定总是管用的。但是记住这一招,时常试一试,常有意想不到的收获。

  

再不行就可以用终极大杀器了:在尽可能不影响音乐效果的前提下,改编或者简化乐谱。有次我去参加乐器展(这也是业余钢琴家一展身手的盛会),听到一个孩子弹“月光”第三乐章,乍一听弹得超好,仔细听才发现原来他做了简化:将开始处右手的每拍四个音简化成了两个音。这么一简化,技术就简单多了,而音乐效果损失并不算太大,至少那股子热情劲还是有的。而且也正是从这个改编中,我发现了这段音乐的关键之处在于左手低音的节奏感,右手的大片音符倒相对次要。这种改编在钢琴家的演绎中屡见不鲜,好的改编既有实用性又兼顾了艺术性,朋友们可以各种录音中去慢慢学习体会。

  

三、一首曲子就算学会了,也常常感觉不在掌握之中,总是想通过一遍又一遍的重复弹奏来“确认”,但到头来却是越练越心虚。这是由于过分依赖手指惯性而导致的。“业余钢琴家”们大多是成年人,到了这个年龄阶段,手指记忆就变得不那么可靠了,单纯依赖手指惯性,已经很难真正掌握一首曲子了,尤其是大型作品。

  

这时,成年人就可以发挥脑力优势,多用脑来记忆乐谱。通过唱乐谱、背乐谱的方式,形成手指惯性之外的大脑记忆。“磨刀不误砍柴工”,当头脑先把音符学会,再付诸于手指的时候,往往就可以达到事半功倍的效果,往往比一味照着谱子练快得多,省力得多。

  

最后,还要为业余钢琴家们解一个心结:业余弹琴并不比专业弹琴的低一等,兴许还是学音乐的更好去向。因为职业音乐家是一种非常艰难的职业,付出与收获太不成比例。业余搞搞倒是更能专心享受音乐带来的乐趣。因此,许多高水平的音乐家都没有选择以音乐为谋生手段,情愿做一名“业余音乐家”。钢琴教育家李仲泉的一句话让我振聋发聩:“我培养孩子学钢琴,最终目标不是把他们送进音乐学院,而是清华北大。”学琴的目的不一定是为了将来要以其为业,更多的是从学琴中“感悟”人生道理,磨练学习习惯与人格品质,从而造就美好的将来。


文 | 陆倍文


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本文来源:音乐周报 发布人:叶子
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