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钢琴踏板的正确使用

资讯头条 | 乐度网 2016年11月1日
[摘要] 钢琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不可少的内容。踏板使用得好坏,直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。在考级中常见有的考生滥用踏板,把音响弄得混浊不清,甚至有的右脚一踩下去,就一直不起来了,把所有的声音搅在一起,轰隆作响,令人难以容忍。

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钢琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不可少的内容。踏板使用得好坏,直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。在考级中常见有的考生滥用踏板,把音响弄得混浊不清,甚至有的右脚一踩下去,就一直不起来了,把所有的声音搅在一起,轰隆作响,令人难以容忍。也有的学生级别也很高,但一点不会使用踏板,这样声音往往就比较干巴,当然这比乱踩踏板还好一些,可是在较高级别中,踏板这一课也是要补上的。


在此,我们先简介一下钢琴踏板的最基本的功能。


1、右踏板是延长音踏板,一踩下去钢琴里的制音器全部打开,所有弹到的音全会延长。当脚一抬起来,制音器又压在琴弦上,音的延长就中止。


2、左踏板是弱音踏板,在一般家用立式钢琴上,踩下左踏板,琴槌整个往前挪一些,离琴弦的距离就缩短了,声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上,一旦踩下左踏板,则是整个键盘向右稍挪动。原来每个琴槌应击中三根弦,踩了左踏板以后,由于键盘挪动,琴槌就只能击一根弦了。这样声音不但弱多了,而且产生了不同的音色变化。所以有时乐谱上标明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放开左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化,它的作用和功能就非常清楚了。


3、中踏板。有的钢琴有三个踏板。踩下中踏板,会使击弦机上方一块厚绒降下来,挡在琴槌与琴弦之间,这样弹出来的声音就小得只有自己听得见,屋外的人则听不见,这是为了不影响别人,没有演奏上的意义。而真正现代演奏琴上的中踏板,是只延长低音部分的持续音踏板,踩下中踏板能有效地延长低音,但不延长中音和高音。中踏板对一些声音部较复杂、需要低音较长保留,而中、高音要随时更换的乐曲乐段有作用。这种踏板因很少用到,在此就不详细介绍了。


最常用的是右踏板。右踏板的用法,简要地划分有两种:


1、节奏踏板。也就是起到加强节奏,使声音宏亮的踏板。这种节奏踏板用法较简单,哪一个音需加强,需润色,脚按节奏与手同时下去。

臂如一首圆舞曲,需加强三拍子中的第一拍,那么第一拍左手弹低音的同时脚踩下去,根据需要,踩一拍或两拍再放开。


再如弹一首很有精神的乐曲,某些小节的第一拍上有长一些的音,或有强音,需更光彩一些,明亮一些,那就在这个音弹下去的同时右脚踩下去。至于何时起来,则根据音的长度及后面的变化和需要,一般不可能太长。

这种手与脚同步下去的踏板用法,比较易于掌握。注意右脚踏下踏板时,脚贴近踏板,不要用力蹬,以免发出很大的杂音来。同时注意右脚放开踏板的时间一定要根据音乐的需要,当后面不需要加强的音或不同和声和音一出来,右脚一定要让踏板起来,当然也是有控制地起来,不要猛放,以免弄出杂音来。踩这种加强踏板,只要明确所要的加强的音已被加强,这下个踏板的功能便已经完成了。


2、连音踏板。也称为切分踏板。这种踏板目的是为了让右踏板帮助手把音都连起来,所以称为连音踏板。在使用时,右脚下去,是在手上的音弹出来之后。在踏板总是在拍子的后面踩下,如切分音一般,所以又称为切分踏板。

这种切分的踏板用法由于手脚不能同步,需要很好地协调配合,因此必须有一个练习和熟练习惯的过程。我们假定一个小节为四拍,每个小节一个长达四拍的和弦,现在有四个和弦,我们要靠右踏板的配合帮助,把它们完全在音响上连接起来,那应如下的方法去做:先把第一个和弦按节奏弹下去,声音了出来时是第一拍;右踏板在第二拍时踩下去,制音器全条开了。第、第四拍手、脚起来。到第二小节第一拍时手弹下第二个和弦,与此同时,右脚要放开右踏板,早也不行,晚也不行。为什么呢?因为此时手换了和弦,右踏板完成了把前一个和弦的音响延续到第二个和弦的职能,如第二个和弦尚未弹下,而右踏板已起来,音响就断了,没有连过来,那么,右踏板等于白踩了。假如第二个和弦已弹出来了,而右踏板没有及时起来,两个和弦的声音就混在了一起。所以说右踏板放得早或晚了都不行。


在第二小节的第一拍上,手弹下和弦的同时,右踏板同时起来,这时耳朵要听清楚,一是第一个和弦确实已和第二个和弦的声音连了起来;二是第二个和弦声音发出来后,第一个和弦的声音就消失了;三是在这之后,第二拍时,右踏板又一次踩了下去,帮助第二个和弦继续延长。之后,第、第四小节采取同样的方式来处理手和脚的动作关系。


通过以上的例子,我们可明白,在连音踏板中,手脚的动作千万不能同上同下,而应手先弹,脚随后踩下;而在连线中间的音,每个音弱下去的同时总是脚起来的时候。随后,在耳朵听到这个音的声音是干净的时候,脚方可踩下去。把这个干净的声音连续下去。


  练连音踏板时特别要注意:

①手脚密切配合,不可同上同下。

②用耳朵听和检验声音是否连和干净。

③右脚贴在右踏板上,感觉脚与踏板同上下,踏板上下都完全在脚控制下,切忌似换非换和出现因踏板失控产生杂声。

当学生基本懂得并练习连音踏板的使用后,在一些需要用连音踏板的乐曲中,就可使用了。练习时可先单弹左手与踏板的配合,我们右以根据和声和变换来换踏板。大多数在每小节左手低音时右踏板把前一小节或彰一个和声的声音放掉,又立即踩下,把该和声的低音保留在踏板的音响持续里。当左手一些三度和弦变化较频繁时,则每换一个和弦就要配合右踏板的更换。当然太具体的使用,还要根据乐曲的变化而变化,在此用文字只能说明一个最一般的基本原则,在具体乐曲中,踏板的运用是机动灵活和千变万化的。从总体来说,巴洛克时期作品、古典作品,踏板用得较少,要用得很精炼,必要处才用。而浪漫派、印象派的作品,许多音响效果是必须用踏板的,离开了踏板效果就无法表现了。


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发布人:Paula
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