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【解读肖邦】前奏曲的后续故事

资讯头条 | 乐度网 2016年11月10日
[摘要] 有人认为由于这24首前奏曲关系紧密,应看作是一部音乐作品,做连续演奏。


有人认为由于这24首前奏曲关系紧密,应看作是一部音乐作品,做连续演奏。这24首前奏曲一般以一个短小的乐思为中心而构成,但是乐思并不是只做单纯的反复,也不做技巧的展开,而是按肖邦的感情做惊人的发展,其中有些曲子有着超凡的演奏技巧,绝不是容易演奏的作品。

肖邦

第【13】首#F大调,单三部曲式。慢板。寂静的乐思,表达了思念的情绪。


第【14】首be小调,三段体。快板。全曲以贯穿始终的三连音一气呵成,有不安恐惧,风暴来临的感觉。 


第【15】首被称为“雨滴”,bD大调。是集前奏曲中流传最广,最为人所知的一首作品。乐曲摇篮曲形式,属持续音(bA)的不断重复,贯穿全曲(中段为#G)。第一段宁静而饱满的音色与中段阴郁沉重的主题形成对比,结尾处主题再现,音乐在寂静中结束。 


第【16】首是降b小调,单二部曲式。急板。急速进行的音阶式旋律,上下起伏,富有激情和爆发力,令人联想起‘革命’练习曲。 


第【17】首bA大调,单三部曲式。快板,极其优美的旋律,类似门德尔松的无词歌。 


第【18】首是f小调,单一部曲式。极快的快板。 


第【19】首bE大调,单三部曲式。活泼的旋律,跳跃的快板,与第一首相似。

 

第【20】首c小调,单一部曲式。广板,最短的一首,柱式和弦织体,曲调极为庄重、悲壮。 


第【21】首bB大调,单三部曲式。如歌的行板。旋律优美,表现出孤寂的心情。

 

第【22】首g小调,单三部曲式。快板。似激动的,革命的风暴。 


第【23】首F大调,单一部曲式。中速,如水晶般梦幻的色彩。 


第【24】首d小调,三段体。热情的快板。1831年华沙起义失败后,肖邦闻讯写下的悲愤之作。全曲结构紧凑,情绪激动奔放,一气呵成,是所有前奏曲中结构最复杂的一首,也是最具战斗性的一首作品。 


解读前奏曲


从旋律上说,肖邦的前奏曲具有浓郁的波兰民间音乐风格,装饰音占有相当重要的地位。


然而,这种装饰音却与音域狭、紧紧围绕主音的古典装饰音不同,它是以大量极为丰富多彩的经过性音群的形式出现的。


例如,op.28No.15主题旋律中过渡性的七连音等。这些装饰音并不打断旋律的进行,而是与之融为一体,祈祷丰富、润饰的作用,使旋律更加悦耳动听。


从和声方面看,肖邦打破了传统调性的和声思维框架,通过倚音、经过音以及不和协音的连续出现,创造出别具风味的和声音响效果。对后人影响甚大的变音和弦、转调和弦,在24首前奏曲中多有体现。如op.28 No.4、No.8和No.24的中段。


钢琴织体上论,肖邦打破了分解和弦和古典乐派常用的伴奏效果较为单一的模式,而较多地使用大跨度音程和琶音,甚至是半音阶进行,构成了自己独特的钢琴织体结构。


从节奏运用上议,肖邦也突破了古典乐派的严格节奏模式,在强调节奏鲜明有力的同时,又兼顾节奏灵活自由的运用。在肖邦的24首前奏曲中,“自由节奏”(tempo rubato)占有很重要的地位。即左手照节拍,右手弹的声部在乐句内部有松有紧,显示出他幻想、浪漫的风格。 


总之,肖邦的钢琴音乐不比贝多芬的热情,也不比柴可夫斯基的悲怆,更不比莫扎特的乐观,有的只是肖邦钢琴音乐那诗意般的细腻、柔和、浪漫、悲情与伤感……无论是作曲还是演奏家,肖邦都是独特的、富有个性的;无论是对波兰人民还是对世界人民来说,肖邦的钢琴音乐都是最宝贵的音乐遗产。 


因此,肖邦是属于波兰人民的,更是属于全世界人民的!

(接上篇)

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发布人:叶子
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