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上世纪七八十年代，音乐院校的作曲系、指挥系、管乐专业几乎是“男人的天下”。比如中国作曲界黄金一代——中央音乐学院作曲系77级学生中，涌现出了谭盾、郭文景、瞿小松、叶小纲、周龙、陈其钢、苏聪等一批男性知名作曲家。而同一届女生，大概只有刘索拉、陈怡、张丽达、金月苓等寥寥几位。
几乎是在不知不觉间，女生的“翻身仗”打响了。据1996年6月28日《音乐周报》一篇文章中开列的数据：1996年，武汉音乐学院全院学生总数853名，其中女生占70%。
如今，岁月指针指向2009年，公主殿堂似乎愈加兴旺。有人笑说音乐院校有“三多”：女生多、美女多、“剩女”也多。
那么，“音乐殿堂”究竟缘何变成“公主殿堂”？通过采访相关人士，大致归结为以下几点原因——
家长的心理因素。“很多家长觉得女孩子学艺术能提高修养、塑造气质，将来即使不能成为演奏家，当个音乐教师也是很不错的职业。”中国音乐学院招生办主任郭彪说。而对男孩子，家长们觉得音乐的就业面较窄，收入相对有限。
女生在素质、能力方面确实很优秀，学校方面当然是择优录取。中央音乐学院招生办一位老师说，现今音乐院校入学综合素质考核侧重记忆力，看重音乐通识和文化课成绩的综合排名。这种录取机制女生更占优势。那些专业突出但史论、英语等科目薄弱的男生就被拒之门外了。
某些专业天生具有“女人缘”，比如民乐。虽然国内不乏在二胡、古筝、琵琶、扬琴、笛子等领域的男性演奏名家，不过更多人在潜意识里还是觉得，这些器乐更适合女性气质和气韵。
“男孩和女孩的天性差异，也是重要原因。”中央音乐学院管弦系教授、大提琴演奏家朱亦兵说。一般来说，女孩有耐力、踏实，而男孩好动、持久性弱，这些特点对艺术学习而言不太有利。“搞艺术就是要能‘坐得住’，要踏踏实实、坚持不懈。”
朱亦兵教授在海外生活和工作了20多年。他发现，音乐院校男女比例失调在国外同样是个大问题。“参加各大院校招考的、参加各种音乐大赛的，女性至少占到70%。”也因此，他觉得人们应该以平常、开放的心态看待这个现象。不过，这并不意味着院校、社会可以漠视这个问题，人才性别比例的相对平衡才是一种比较理想的状态。
中国音乐学院一位女生的话值得深思：“女孩起点可能是比男孩高，但她们要想在音乐艺术领域真正出类拔萃，要放弃的东西也会更多，比如家庭，甚至是孩子。而男孩就像茅台酒，有后劲儿，成才、成名的可能性更大。”
