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钢琴文献(二)

资讯头条 | 乐度网 2015年4月17日
[摘要] 赋格曲的黄金时代是在巴洛克时期。赋格通常是三、四个声部,间或也有两个或五个声部。赋格曲式起源于文艺复兴时期的利切尔卡(Ricercar)<从中世纪的经文歌Motet发展而来>和坎佐纳(Canzona)。

9.法国键盘音乐的代表有J.C.de Chambonnieres 雅克 尚皮翁  尚博尼埃(1601-1672),他被称为“打开了音乐的大门”,是法国键盘音乐的奠基人。他是第一个以键盘音乐获得荣誉的音乐家,而且他是第一个把很多鲁特琴的演奏技巧(分解和弦)融入到键盘音乐的演奏中。还有Louis Couperin 路易 库普兰(1626-1661),其创作特点是明确地使用大、小调体系及复调对位技巧,并有限制地使用装饰音(只在特别意义的长音上)及和弦,回声效果及极少的短于八分音符时值的音符。他是尚博尼埃的继承与发展者。Jean-Henry d’Anglebert -亨利 当格勒贝尔(1628-1691),他创作了装饰音表格。
文献

10.德国在那一时期的代表舞曲是阿勒曼德。二拍子,中等速度,音乐从容,平和,通常由两个部分组成。

11.德国在那一时期的音乐代表有Samuel Scheidt萨缪尔 沙伊特(1587-1654),他是斯韦林克的学生,是北德学派的代表人物。他的作品用变奏手法,具有严密的逻辑性。约翰 雅各布 弗罗贝格尔Johann Jacob Froberger1616-1667),他是弗雷斯巴尔迪的学生。他通过30部组曲的创作实践,确立了组曲的形式与顺序。Allemande-Courante(法)/Courrante(意)-Sarabande-Gigue。例如,他将变奏技巧与组曲结合在一起,用阿勒曼德舞曲作为主题,接着以库朗特、萨拉班德和吉格舞曲风格加以变奏。

12.变奏曲的创作原则是先创作(确定)一个主题,然后根据主题的旋律、和声、节奏等因素,进行各种各样的、有鲜明对比的变化。早期巴洛克或更早时代的变奏曲有这样几种形态:1.循环低音(Recurring Bass Line),在这种类型中,旋律是以四至八小节为一句,三拍子,小调,无论旋律或织体如何变化,低音旋律(音型)是固定不变的。这种变奏也可被称为GroundBass Ostinato(固定低音)、ChaconnePassacaglia2.循环旋律(Recurring Binary Melody),在这种类型中,主题旋律必须达到十六或三十二小节的长度,二部曲式,简单和弦伴奏音型。德国和奥地利作曲家在运用“主题与变奏”曲式上最为突出,如弗罗贝格尔将变奏技巧与组曲结合在一起,用阿勒曼德舞曲作为主题,接着以库朗特、萨拉班德和吉格舞曲风格加以变奏,非常成功,很有吸引力。

13.赋格曲的黄金时代是在巴洛克时期。赋格通常是三、四个声部,间或也有两个或五个声部。赋格曲式起源于文艺复兴时期的利切尔卡(Ricercar<从中世纪的经文歌Motet发展而来>和坎佐纳(Canzona)。主题一般比较短小,以无伴奏形式在一个声部呈现,然后在另一个声部(通常在高五度上)做回答,当主题在各个声部都出现一次时,就形成一个乐段,叫呈示部(Entries)。在呈示部主题依次出现之间的连接乐段,叫插入部(Episodes),插入部中没有一个声部会出现完整的主题。随着赋格的展开,有时会在两个声部同时或轮唱式的出现主题。到了赋格的结尾乐段,主题必须要再现一次。巴洛克时期的作曲家常在赋格之前,加上一段类似即兴式的前奏曲、托卡塔、幻想曲等乐曲,赋格前的这种前奏曲都有基本动机,用移调、反复等手法进行发展。赋格前如果用托卡塔,则油几个不同的乐段组成,一定要有用快速、炫技式手法写成的乐段。而幻想曲往往同时兼有前奏曲和托卡塔的因素。总的说,出现在赋格前面的乐曲,都具有比较自由的风格,多为主调音乐,与赋格的复调风格形成对比。

14.组曲、变奏曲、赋格是巴洛克时期作曲家们最常采用的音乐体裁,在巴洛克时期之后,除变奏曲还保留它的地位外,组曲渐渐被废弃,只留下了个别舞曲曲式。乐度音乐
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发布人:zard

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