接上文：2016最值得肯定的十张华语专辑，你为谁疯为谁死？（上）
窦靖童——《Stone Café》
让许多人诧异的是，在这张专辑的制作人名单里并没有出现窦唯或者王菲的名字。但我们为什么一定要总是把窦靖童和她爸妈混为一谈呢？窦靖童就是她自己而已。
在去年发布这张专辑的时候，她只有19岁。一个最为青春的年纪，有着最为青春的想法。在专辑歌曲《My Day》中，她讲述自己的叛逆、偏执，以及对于自由和独立的向往，歌曲开头的弦乐颇有Portishead的意味，用她自己的话说，就像是一部西洋电影。
但叛逆、偏执和对自由的向往并不是一个19岁姑娘的全部，在《My Rain》中，我们看见爱情；在另一首歌曲《River Run》当中，我们能听见她的世界观；而在《Explosions》中，她告诉我们：世界繁杂纷扰，音乐至上。
对于艺术家来说，生活阅历的沉淀自然是有好处的，可是阅历的沉淀并不是做出好音乐的唯一标准。重要的是艺术家是否能够清晰的表达自己的想法，适时的用美感进行修饰，而这种分寸和拿捏，需要功底，也需要悟性。而窦靖童，一个19岁的小姑娘，她做到了。
这张《Stone Café》深受迷幻、电子、氛围、Trip-hop等等音乐风格的影响，创造出一个窦靖童独有的音乐世界，让人难以吹毛求疵。她的音乐不仅“稳”，同时层次丰满且分明。
央吉玛——《莲花秘境》
三百年前，门巴族人出于对圣地的向往，历尽千难万险，抵达莲花生大师经书中所提到的白马岗，一个人间的极乐世界，一个信仰之地。这个地方如今被称为墨脱，是央吉玛的家乡。
深受族人影响的央吉玛，一直用音乐来表达她内心对于家乡和族人的敬仰和爱。这种种感情在她开始自己的音乐道路之后，通过七年的沉淀，终于换来这张《莲花秘境》，一张充斥着神秘、空灵气质的专辑。
在歌曲《绿度母》中，她唱道：“我日夜思念的故乡啊，莲花净土。那里有位孤独的老人，手转经筒，念送玛呢，目光朝向远方，守望孩子们的归期”。在《悲歌》中，她以她独有的柔情，暗藏着撕心裂肺般的诉求唱着：“湖中的女王妈妈啊，祈请您为小雁们唱一首悲伤的歌”。
听过央吉玛的音乐，像是受过一场门巴族人的洗礼，种种感情都被置于她音乐的各个角落，让人丢掉理智的一面，转而进入她所营造的秘境，让没有信仰的人探索信仰，让有信仰的人更为坚定。而在音乐本身上，央吉玛所加入的电子元素更是加强了音乐的感染力，形成一种非常巧妙的结合。
新乐府——《昆曲—幽游》
昆曲作为中国最为古老的剧种之一，代代相传，生生不息。有着至少600年的历史。这一次，新乐府的制作人陈伟伦从昆曲最经典的《牡丹亭》和《玉簪记》中拾取了六个完整的唱段，将它们融合进世界音乐，我们能在其中听见电子爵士、电子摇滚甚至是雷鬼和Trip-Hop等等风格，它们被巧妙和谐地揉进了昆曲中。对于那些昆曲爱好者来说，这是一种完全不同的体验，对于那些不太熟悉昆曲的人来说，也是无法在其中找到瑕疵的。
专辑的第5首《牡丹亭·寻梦·江儿水》中那段古筝独奏在电子的鼓点以及富有爵士风格贝斯的搭配下，伴以恰到好处的电子音效，着实让人享受。开场曲《牡丹亭·游园·皂罗袍》的号声、古筝以及昆曲独有的唱腔，给人营造出颇具悬念的东方神韵色彩。
斯琴格日乐——《织谣》
近两年，民谣音乐突然就火了起来。似乎一夜之间，民谣音乐成为了许多人在精神上的追求和诉求。
而民间发生了什么，民谣自然就有什么，它是扎根在地上并口口相传的民间小调，它是朴实无华的，是充满各类情感的，是世间所有人的，更是不应该被遗忘的。
这张斯琴格日乐的民谣专辑《织谣》收录了鄂温克族、哈萨克族、布里亚特族、普米族、蒙古族、朝鲜族、乌兹别克斯坦、外蒙古族以及广西民歌在内的共11首民谣歌曲，每一首歌曲的背后都蕴含着那个民族的不同情感。斯琴格日乐将它们重新编曲，加入一些现代及她个人的元素重新演绎，描绘出一副尤为和谐美的画卷。
在歌曲《驼羔之歌》里，有着捎带Funk意味的贝斯铺陈，在《掀起你的盖头来》当中，斯琴格日乐通过对编曲的加工，使得这首老歌充满了现代的吸引力，愉悦且轻松。专辑的第一首歌曲《在那东山顶上》改编自仓央嘉措的诗句，这位门巴族的大诗人写得简单直白：“在那东山顶上，升起白白的月亮，年轻姑娘的面容，浮现在我的心上”。甚是美好。
斯琴格日乐自己认为这张专辑是一张非常小众的专辑，但它其中所沉淀的情感却应该被更多的人听到。
Lu1/Cee——《午夜列车上的告别》
中国的说唱音乐在很长一段时间内一直处于不温不火的状态，许多创作人们似乎急于证明中文说唱独有的魅力，却又经常词不达意，差强人意。但这张《午夜列车上的告别》似乎打破了这个怪圈。
编曲制作是这张专辑最值得称赞的部分之一，在西方世界各种说唱音乐层出不穷的情况下，我们需要的可能并不是突破和创新，更多的是求“稳”。这张专辑在这一点上做得很好，甚至颇有一种复古的味道。其中的Funk及Trip-hop意味恰到好处，无论是钢琴、弦乐、管乐的使用，还是电子鼓点的细微变化，都值得让许多人改变对于国内说唱音乐的看法。
说唱音乐人一定要会“说”，并且要带有律动的说出来，在英文中，有时一个单词就足以出现律动感，因为英语是有音节的，每一个音节的本身都可以是一个音符。而中文的每一个字都是爆破音，所以它通常需要将许多个字堆积在一起才能体现出律动。在这一点上，《午夜列车上的告别》也做得恰到好处。
总而言之，这张专辑是非常值得被肯定的，它是目前为止难得的一张好作品。
文 | 贺珂斌
校对 | 赵星雨
编辑 | 宋子轩
