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乐器考级:扬琴演奏技法及考级乐曲难点解析

资讯头条 | 乐度网 2017年8月8日
[摘要] 乐曲当中大量运用加花、座音、衬音等多种特殊演奏技法,这三种技法在广东音乐风格的乐曲当中非常多见,每一种技巧都具有各自特点

在扬琴考级乐曲中,包括传统乐曲、现代乐曲和外国移植乐曲,具有多样性、系统性、民族性、时代性的特点。考级乐曲均分为十级,一至三级为初级程度,四至七级为中级程度,八至十级为高级程度。其中每一级乐曲所包含的重点、难点、训练目的和训练手法都是不一样的,要根据演奏者的实际演奏能力与演奏水平分别来加以选用。


第一至第三级在初级阶段主要就是让学习者对扬琴具有初步认识,培养一定的兴趣与热情。包括对扬琴音位的熟悉,正确手型的固定和一些基本功方面以及简单的识谱能力和音高的训练。如:《金蛇狂舞》《拖拉机来了》这两首乐曲是在考级初级阶段中具有一定训练价值的两首乐曲。


1、演奏十六分音符的准确性


两首乐曲中分别具有快速十六分音符、齐音,顿音、后十六等一些基本技巧。快速十六分音符是扬琴演奏比较基本同时也是非常重要的一个环节,它也是长轮音和快速演奏的基础。要求演奏者双手交替的协调性、准确性与颗粒性。


在许多初学者中,往往会在演奏十六分音符中出现很多问题。如:双手力度、速度的不平均。这是很多初学者常见的问题。解决方法之一:采取慢速练习,对双手的力度与速度严格把握;


其二:固定音位,十六分音符在慢练时必须严格要求每个音的准确性,由于扬琴音域比较宽广,其音位跨度比较大,对于初学者来说找准每个音的准确位置是具有一定难度的,只有在经过长时间的慢练积累,才能为快速演奏打好扎实的基础。


扬琴


2、有意识注意在演奏十六分音符时的颗粒性


扬琴属于弹拨乐器,颗粒性在乐曲中起到至关重要的作用。尤其在快速演奏中如果具备良好的颗粒性,那么整体演奏会产生出行云流水、酣畅淋漓之感。反之,如果颗粒性不足则会给人一种模糊、发飘的感觉。


所以,颗粒性的训练对于扬琴演奏者尤其是初学者非常重要。《拖拉机来了》乐曲第一大句便是以带重音的快速十六分音符出现的,表现出农村人民对新生活的赞美。


3、有意识注意左竹法和右竹法的结合训练


在技法运用上,通常是以右竹法为基本原则,有时在遇到一些特殊的音位排列时,需要改变竹法,运用左竹法来演奏。运用左竹法时每拍的重音是在左手,每一拍的第一个音是由左手先演奏,这种演奏规则对于初学者来说是具有一定难度的,但又是在扬琴演奏中必不可缺少的技术,所以,初学者需要通过长时间的练习才能掌握。


在扬琴考级初级阶段里,主要就是加强对扬琴初学者的基本功训练,从而为以后演奏高难度乐曲打好扎实的基础。扬琴演奏基本功包括诸多方面,如:力度、速度的掌握,竹法技术的运用,音位准确性的控制等等。其中竹法运用在扬琴演奏中占有非常重要的作用,是演奏的基础环节。尤其在初级阶段练习时,更应该注意对竹法技术的掌握。


扬琴表演


《喜讯》这首采用新疆民间音调和舞蹈节奏,描绘了人们在听到喜讯时奔走相告,欢乐歌舞的情景。乐曲中包含有许多十六分音符与后十六音符相互交替运用的段落。


难点解析:后十六分音符的竹法应用:


所谓竹法技术就是指在扬琴演奏过程中琴竹依次运动的顺序与规则。通常最基本的扬琴竹法为右左右左的顺序。《喜讯》这首乐曲当中大量运用后十六竹法规则,其顺序为右右左。


后十六竹法技术最大难点就是双手配合的时值均匀和力度的均匀问题。一般初学者通过采取慢练的办法来加以练习,注意八分音符与十六分音符力度与时值的准确。


《雨打芭蕉》这首乐曲是根据广东民间乐曲整理改编而成。整首乐曲旋律优美、节奏明快,生动表现了芭蕉林中细雨飘洒、暴雨倾盆和雨过天晴的自然景象,颇具南国风情。


难点解析:1、风格的把握


《雨打芭蕉》这首乐曲是典型的具有浓郁广东地方音乐风格的作品。演奏者在接触这首乐曲时,要对广东音乐做充分地了解,掌握其音乐的历史脉络与发展演变和音乐中所具有的风格特色,以及乐曲当中经常运用的一些技法。这样演奏者才能充分地表达出作品中所蕴涵的韵味。


2、三种技法的运用


乐曲当中大量运用加花、座音、衬音等多种特殊演奏技法,这三种技法在广东音乐风格的乐曲当中非常多见,每一种技巧都具有各自特点,在一定程度上增强了音乐的表现力。


加花:在音符比较简单的曲调中另外加进去一些音,以增添乐曲的华彩,它是属于一种传统变奏手法


座音:在曲调的每两个音之间插入若干相同的音,使曲调更加丰富多彩。


衬音:把分奏中的某个音改用低八度演奏。


以上三种技法属于基本的单音技术类范畴,所以对扬琴初学者来说,熟练地掌握这三种技法是非常重要的环节。





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本文来源: 中音在线 发布人:Eliane
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