小提琴的声音是它的琴弦的声音，四根琴弦不仅各自具有自己所固有的独特的音色，并且在它们的不同的音区中也具有各种各样的不同色彩。
1、琴弦的选择必须符合于曲调的特征和曲调所要求的力度变化；
2、为曲调乐句选择指法时必须努力保持音色的统一，应尽可能地在一根弦上演奏这种乐句，而换弦应与该曲调的总的结构相协调。
3、曲调片断的乐思常常要求在该处避免不必要的滑音而要求应要手指的伸展；
4、必须避免使用毫无根据的、足以破坏曲调乐句的乐思的滑音；
5、同一曲调乐句反复时，常常发生力度的与指法的变化，这种变化多半表现在换弦上，重复的乐句在另一弦上演奏。这种情况是由于必须使反复的片断的发音具有很大的多样性和强调该片断的重要性所决定的。
6、曲调中音高相同的乐音反复时，应在该音上变换手指，以便改变它的音色和增加它的表现力；
7、在抒情曲中，第四指的运用应该是有限制的，因为它（a）在非常高的把位中，（b）在要求有很大的发音力量与响亮性（特别是在G弦上）的地方，不能经常形成饱满的声音，在某些场合中应用第四指时音响较差的原因是：（a）第四指的生理上的软弱无力，（b）颤指幅度的局限性，及其在高把位中的不稳定性。克莱斯勒在标注富有表现力的歌唱性地方的指法时避开第四指，而以滑动其它某一手指的指法来代替它。
8、各种不同音组的自然泛音（主要是e、a、d、g）在抒情调中的运用，特别是当它们与极弱、弱、中强等力度变化中的滑音相结合时，能够使抒情调获得有表现力的、柔和的音响。通常将自然泛音用于在乐思要求有较柔和的感觉与透明的音响的乐句中和性质优美的地方。
