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    浅析肖邦钢琴音乐的三个旋律特征

    资讯头条 | 乐度网 2017年9月21日
    [摘要] 浅析肖邦钢琴音乐的三个旋律特征

    一、旋律的变奏性 


    变奏曲对于很多人来说是一个熟悉的音乐体裁,如贝多芬,舒曼等人的作品。在肖邦的钢琴作品中用变奏曲直接标题的很少,可是在他的很多作品中都可以看到变奏的影子,当然这其中也包括三段体作品的特点,也包括在同一个乐段的重复部分。那肖邦是通过什么手段对旋律进行变奏的呢?


    首先,通过装饰音进行变奏。装饰音对于肖邦的音乐来说其实就是和旋律一样重要的地位,这也是肖邦音乐的另一个旋律特点,当然在这里我们要谈的是肖邦如何通过装饰音来形成变奏的手法。比较常见的是在同一个乐段当主题出现以后,第二次重复时会伴随装饰音的出现进行变奏。


    其次,通过不规则节奏变奏主题旋律,这又是肖邦比较显著的变奏手法。


    如:夜曲OP9NO1,当第1―4小节音乐出现时没有太多的装饰,这段主题的重复部分在第9―12小节,所不同的是第9小节的装饰音及第4小节的22连音变成第12小节的规整三连音的节奏变化。


    第三,肖邦的变奏特点在三段体音乐中体现的更明显,第一乐段与第三乐段的重复主题变奏。


    如:夜曲OP48NO1。第三部分准确重复第一部分但是是典型的变奏形式。整个部分的织体为左右手同步、持续的三连音,因此在气氛的表达上具有一点的急促、激动的感觉,而A1与A部分相同的旋律则清晰地在右手的上声部列着,所不同的是两个部分的情绪截然不同,在和声方面和A部分几乎也是相同的。所以A1部分也可以说是A部分的激情发展。乐曲发展到结束处有个补充部分,这个补充使原有的速度减缓,使乐曲的情绪回落到忧伤、惆怅、遗憾的气氛。对整个乐曲起着一个稳定、结束感的作用。在肖邦的作品中这样的例子很多,再比如摇篮曲就是个出色的例子,整个作品中在不变的主音持续低音上,每个小节变换着主和弦与属和弦的和声。 


    肖邦.png


    二、歌唱性旋律的器乐性 


    肖邦的音乐中有许多旋律是歌曲的音调自然的转换为器乐的音调,同样器乐的音调也和声乐的旋律交织在一起。所谓的声乐性就是可以用人声或接近人的音域来表现音乐的特性,其特点就是流畅的级进,音程比较容易唱的旋律,听起来像歌曲一样。器乐性主要体现在比较难唱的、复杂的音程,其中包括大的跳进、华彩乐段等特点,也就是器乐演奏的特点。这一特点与上一个特点其实存在一定的联系性,当主题出现时,旋律都是比较平稳,没有太多的跳跃性等器乐的特点,如果重复或变奏时器乐性就表现出来,伴随着主题会出现装饰音等加花的手法及大跳音程的出现,这些都是人声所无法表现的,但是这些装饰音使旋律更加优美。


    如在夜曲OP15NO1中的第一部分整段旋律的音域并不宽,在适合的音高里都可以用人声演唱,可是从第二乐段开始器乐性就明显表现出来,与第三乐段过度的部分声乐性又再一次出现。 


    三、叙事性 


    在肖邦的音乐中叙事性又是一个明显的特点,当然很多大师的作品都存在这样的特点,比如李斯特,在他的匈牙利狂想曲中就可以得到充分的印证。肖邦则更明显的用叙事曲作为标题来命名作品,在肖邦的叙事曲中故事的情节性强,通过音乐的想像空间,最大限度地展示人的情感故事,在乐曲中起伏有度,力度与速度的比例控制的恰到好处。


    如叙事曲OP23,第一乐段的音乐速度徐缓、力度柔和,在讲述一个悲伤、凄凉的故事,引人深思。第二部分开始高潮迭起,有洪水般地感情爆发,一泻千里的宏伟景象。


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    来源:古典音乐 发布人:huilinseyo

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