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肖邦的钢琴音乐有哪三个旋律特征?

资讯头条 | 乐度网 2017年9月24日
[摘要] 肖邦是浪漫主义时期的波兰作曲家,钢琴家。他于1810年出生在华沙的热左瓦-沃拉。



浅析肖邦钢琴音乐的三个旋律特征



肖邦是浪漫主义时期的波兰作曲家,钢琴家。他于1810年出生在华沙的热左瓦-沃拉。父亲是住在波兰的法国人,母亲是波兰人。肖邦在15岁以前作为一个音乐天才,在学习生活上一直都比较顺利。7岁开始第一次的创作,8岁第一次公开演奏等等的音乐现象都展露了这位天才钢琴家的才华,因而也成为贵族沙龙的宠儿。而从1830年开始,肖邦的生活开始发生变化,由于法国的七月革命,肖邦离开了华沙,来到巴黎,在这里他认识了很多这个时代最著名的音乐家,如李斯特,门德尔松等人。并潜心进行大量的创作。1849年10月这位伟大的钢琴诗人在巴黎逝世。肖邦是音乐史中最富神秘最富诗意生命的钢琴诗人。他作品的思想性强,1830年俄军侵占华沙以后,肖邦在他的作品里倾注了对祖国的思念而表现出来的抑郁的情绪,而在另外一方面又表现出反抗,愤怒的情绪。肖邦的音乐有着浓郁的波兰民族风格。同时在他的作品里又有突破传统的创新性,在很多体裁的作品里,富有诗意,充满激情,保持着自己独有的个性。所有这些在肖邦的钢琴旋律中得到充分体现,以下对肖邦的旋律特性进行分析。 


一、旋律的变奏性 


变奏曲对于很多人来说是一个熟悉的音乐体裁,如贝多芬,舒曼等人的作品。在肖邦的钢琴作品中用变奏曲直接标题的很少,可是在他的很多作品中都可以看到变奏的影子,当然这其中也包括三段体作品的特点,也包括在同一个乐段的重复部分。那肖邦是通过什么手段对旋律进行变奏的呢?


首先,通过装饰音进行变奏。装饰音对于肖邦的音乐来说其实就是和旋律一样重要的地位,这也是肖邦音乐的另一个旋律特点,当然在这里我们要谈的是肖邦如何通过装饰音来形成变奏的手法。比较常见的是在同一个乐段当主题出现以后,第二次重复时会伴随装饰音的出现进行变奏。


其次,通过不规则节奏变奏主题旋律,这又是肖邦比较显著的变奏手法。


第三,肖邦的变奏特点在三段体音乐中体现的更明显,第一乐段与第三乐段的重复主题变奏。


如:夜曲OP48NO1。第三部分准确重复第一部分但是是典型的变奏形式。整个部分的织体为左右手同步、持续的三连音,因此在气氛的表达上具有一点的急促、激动的感觉,而A1与A部分相同的旋律则清晰地在右手的上声部列着,所不同的是两个部分的情绪截然不同,在和声方面和A部分几乎也是相同的。所以A1部分也可以说是A部分的激情发展。乐曲发展到结束处有个补充部分,这个补充使原有的速度减缓,使乐曲的情绪回落到忧伤、惆怅、遗憾的气氛。对整个乐曲起着一个稳定、结束感的作用。在肖邦的作品中这样的例子很多,再比如摇篮曲就是个出色的例子,整个作品中在不变的主音持续低音上,每个小节变换着主和弦与属和弦的和声。 


二、歌唱性旋律的器乐性 


肖邦的音乐中有许多旋律是歌曲的音调自然的转换为器乐的音调,同样器乐的音调也和声乐的旋律交织在一起。所谓的声乐性就是可以用人声或接近人的音域来表现音乐的特性,其特点就是流畅的级进,音程比较容易唱的旋律,听起来像歌曲一样。器乐性主要体现在比较难唱的、复杂的音程,其中包括大的跳进、华彩乐段等特点,也就是器乐演奏的特点。这一特点与上一个特点其实存在一定的联系性,当主题出现时,旋律都是比较平稳,没有太多的跳跃性等器乐的特点,如果重复或变奏时器乐性就表现出来,伴随着主题会出现装饰音等加花的手法及大跳音程的出现,这些都是人声所无法表现的,但是这些装饰音使旋律更加优美。


三、叙事性 


在肖邦的音乐中叙事性又是一个明显的特点,当然很多大师的作品都存在这样的特点,比如李斯特,在他的匈牙利狂想曲中就可以得到充分的印证。肖邦则更明显的用叙事曲作为标题来命名作品,在肖邦的叙事曲中故事的情节性强,通过音乐的想像空间,最大限度地展示人的情感故事,在乐曲中起伏有度,力度与速度的比例控制的恰到好处。


如叙事曲OP23,第一乐段的音乐速度徐缓、力度柔和,在讲述一个悲伤、凄凉的故事,引人深思。第二部分开始高潮迭起,有洪水般地感情爆发,一泻千里的宏伟景象。


肖邦音乐的叙事性并不止在叙事曲里单独体现,在其他的体裁里也是重要的一个特点,比如夜曲。


以上分析的三个特征只是肖邦钢琴音乐其中的一部分,肖邦的钢琴音乐极富诗意,同时民族性、思想性也是肖邦音乐的重要元素,还有很多特性有待深入研究。





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本文来源:乐度音乐 发布人:Paula
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