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(下)钢琴家们的这些练琴的小习惯!

资讯头条 | 乐度网 2017年10月28日
[摘要] 第一次浏览一首新作品时,应该两手一起使用,因为这对于获得,至少近似获得内心的音乐图象是必要的。


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Part 4


论背谱


第一次浏览一首新作品时,应该两手一起使用,因为这对于获得,至少近似获得内心的音乐图象是必要的。(同时,对视谱能力的训练有益。——编者注)假若你已经掌握这首乐曲的大意,分手练习是好的,因为这样可以把注意力集中在一支手的弹奏上。

——霍夫曼



学习一首作品有四种方法:

(1)在钢琴上看谱;(2)离开钢琴看谱;(3)在钢琴上不看谱;(4)离开钢琴不看谱;

第二与第四是思想上最吃力、最劳累的方法,但它们却最有利于发展记忆和我们所说的“见识”,这是一种极为重要的才能

——霍夫曼




思考,在学习乐曲时是最重要的,因为这样的学习方法,或者说是背谱,是从脑到手,千万不要反过来从手到脑。我很强调背谱,因为这是使自己永远掌握一首乐曲最好的方法。

——莱谢蒂茨基




要使自己熟练地常握一首乐曲,为了不养成错误指法的习惯只需通读(弹)一次;再根据作品的难度着手一小节,两小节,或最多每次一句,分析其和声、并确定指法和踏板。然后,很仔细的反复读你正在练习的小节,直至这些音符很清楚的记在你的脑子里,再唱或默读儿遍音名;接着背奏这些小节或乐句;但是速度不要比默写这些音更快。如果你忘了某个音,不要用手指在琴键上摸,或用耳朵去找,而应该用记忆去把它找回。如果不行,再看乐谱。当你能准确无误,毫不犹豫地背奏这乐句时,就可进一步用规定的方法去练习。每一次加入新学会的一段,再从头试看背熟。这是“增加方式的记忆法”。如果第二天把所学会的东西全忘了,不要灰心,还要象以前那样练。经过几天的这种练习,就会背得很快,并且所背的东西将永远成为你自己的。

——莱舍蒂获基



应当要学生绝大多数时问是去背奏练习。

——廖乃雄



背谱不仅取决于记忆力的好坏,也取决于背谱的方式才法。可分句、分手地去背谱,即:小单位的边练边背,而不是整大段或全曲一遍又一遍地练。反复练几遍背下八小节;再背接下去的八小节;然后再把十六小节连起来背练。这样“加法”的背谱方式是比较有效的,也可以不在琴上弹,而靠看谱记忆,然后才在琴上背谱练习,这两种方式都应掌握。

——廖乃雄




Part 5


论慢练


慢些,你就能更快。

——谚语



慢练是克服一切技术障碍之本。

——赵晓生



慢练尤如‘放大镜’,把乐曲中的一切细节都扩大了,使演奏者能谨慎地注意到音乐的每一个细胞。通过慢练,使演奏者一开始就走上一条正确演奏的轨道。

——赵晓生



对于训练技巧来说。慢速练习完全不可缺少。但同时,应尽可能将慢速练习音乐作品减少到最低限度,如仅仅慢速练习那些特别困难的地方。

——约瑟夫·迦特



缓慢的练习无疑是快速弹奏的基础,但缓慢的练习对快速弹奏并不能立即见成果。必须时常逐渐加快速度,尝试快速弹奏,即使这样做暂时会失去清晰性,这种损失应从以后的慢速练习中去取得补偿

——霍夫曼



一切困难的技术,几倍地放慢它的速度,都不会难了,也就是说能熬到、能克服了,先把它们尽可能完善地做到,然后再随熟练程度的提高而加快速度,这样,就没有什么技术是不可能克服的。

——廖乃雄




Part 6


论联系方法及其他


世纪以后的钢琴教学,日益重视练琴的方式方法。

——廖乃雄



学生容易犯的一个最普遍的毛病,就是不断地一遗又一遍从头到尾演奏一首曲子。殊不知,这种从头至尾的演奏实在是百弊无一利,极难从中获益或得到长进。好的练习方法是把音乐分解为细部,一小块一小块地练习,好比先仔细地把每个零件磨光锉平一般。

——赵晓生



每天练琴的时间多少,首先应当取决于自己精力高度集中的时间和体力足够维持的程度,因此,和年龄有密切的关系。未成年的学生应采取每天多次进行练习的方式,每次时间不宜过长(如约一小时)。

——廖乃雄



一天之内练琴时间太长往往会产生不良效果。因为归根结底,只有集中全部精力才能获益,而集中精力的练习只能维持一定的时间,一旦精力耗尽,以下所有的练习就是白费功夫。

——霍夫曼



记住,在考虑练习数量时,必须考虑质量。只要集中精力,专心致志,练多长时间便不成问题。

——霍夫曼






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本文来源:环球钢琴网 发布人:Lawrence
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