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(一)想要获得钢琴好音色,要用手指去“唱歌”!

资讯头条 | 乐度网 2017年10月20日
[摘要] 钢琴演奏的触键技巧与音色变化

钢琴演奏的触键技巧与音色变化


在钢琴演奏中影响音色变化的因素很多,其中触键方式就是一个非常关键的问题,因为在不同的钢琴作品中,由于特定作曲家和作曲家所处历史时期的不同,要求我们的演奏使用不同的音色来表现音乐作品,而不同的音色变化都是通过调整触键方式来获得的。这种触键方式的调整有很多途径,比如触键的角度、力度、速度等不同都会产生不同的音色变化。


演奏者可以根据作曲家所处的时期和个人风格特点,结合演奏者本人对作品的理解和审美取向,来判断需要何种触键方式能取得何种音乐色彩和声音效果。在钢琴几百年的发展过程中产生了大量的钢琴家和钢琴音乐作品,同时在这期间钢琴的演奏技巧也形成了一个非常严格的体系。古典乐派的钢琴作品要求音色清晰、透亮,声音具有颗粒性强而均匀的特点。


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浪漫乐派的钢琴音乐作品却更加注重人们内心感情的表现,所以在音色表现上要求声音时而深沉优美,时而辉煌华丽,时而委婉凄凉,时而高贵典雅。相对于古典乐派来讲,音色的表现更加丰富多彩。而到了印象乐派就用朦胧模糊的景色代替了生硬的线条,描绘出光与色彩永恒变化的效果。现代乐派时期钢琴音色的表现就更加复杂多样了,清晰、尖锐、突出、刺耳,但总是充满着乐感,随着当今音乐艺术发展的多样性,对钢琴音色的表现力也提出了更高的要求。


在钢琴演奏中不同音色的获得是通过对手指、手腕、手臂等身体各部分科学严格的训练而获得的。它们当中最终起决定性因素的是通过对手指的控制而获得的,当然在这当中指尖的合理运用又占有极其重要的地位。我们往往通过指尖不同的触键部位,不同的用力方式,以及通过指尖和其它部位的协调工作等不同方式获得我们想要的音色。在钢琴演奏过程中,手指触键时与键盘的角度越小,指尖与键盘的接触面积就越大,奏出的音色也就越柔和;反之,奏出的音色就越集中,尖锐,穿透力强。


在巴洛克和古典乐派时期,人们比较注重声音的清晰和透亮,那么怎样才能弹出透亮和颗粒性的声音呢?俄罗斯著名的钢琴演奏家和教育家约瑟夫·列文(Josef Lhevinne)指出“当你遇到一个段落要华丽清脆音时,要用较小的指面去触键,即使用指尖去弹奏。”这就给了我们答案。在演奏莫扎特的钢琴作品时,我们应当尽量的使用指尖的前半部分去演奏,指尖和键盘几乎是垂直的角度,指尖接触键面越少声音就越清晰,尤其是演奏比较快板的乐章。


不管我们遇到是音阶、琶音、断奏还是和弦的弹奏,都要尽量的用手指第一关节的前面接近指甲的部位去弹奏。因为这样才能很好的获得莫扎特所特有的音色和风格。当然在演奏海顿和斯卡拉蒂的钢琴作品时,也基本要遵循这一原则。可是,在弹到比较慢的和歌唱性乐段时,下键和离键的速度要尽可能的慢一点,因为如果按前面所说的方法,触键的面积相对较小,这时以较快的速度下键,音色会比较尖锐、生硬,如果尽量的放慢下键的速度,我们的演奏就会更加优美。尤其是在弹奏莫扎特的作品时更要注意,由于他深受意大利“美歌学派”(belcanto)的影响,所以在他的很多作品中都贯穿了大量的优美旋律,甚至在某些方面还表现出了浓厚的浪漫主义色彩。





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本文来源:西方音乐评论 发布人:Lawrence
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