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(一)赵屏国讲《如何弹好钢琴》

资讯头条 | 乐度网 2017年11月10日
[摘要] 赵屏国:著名钢琴家、教育家、中央音乐学院钢琴教授。 51-57年考入中央音乐学院的学习期间,展示出了出众的才华。

赵屏国:著名钢琴家、教育家、中央音乐学院钢琴教授。 51-57年考入中央音乐学院的学习期间,展示出了出众的才华,被选入了苏联专家班上学习,先后师从著名苏联钢琴家阿塔图良教, 塔·彼·克拉夫琴科教授,57年以优异的成绩毕业于中央音乐学院并留校任教。62年参加柴科夫斯基国际钢琴比赛。96年和2000年两次获中央音乐学院颁发的“音乐教育杰出贡献奖”。


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对演奏钢琴的“ 弯路” 有个了解


钢琴演奏艺术是一门无止境的、极有魅力的艺术,随着科学的进步,乐器质量的改进,钢琴的表现手段和音色变化更加丰富起来。但每一个想学好钢琴的人在学习过程中都会遇到各种各样的问题,诸如:怎样才能发出好听的声音?用什么方法才是比较科学的? 怎样才能训练出很好的基本功? 怎样才能少走弯路?等等。在解决这些问题之前,需要澄清几种片面性的观念,目的是让大家对“弯路”有个了解。


关于“ 手指派”


单纯只用手指弹琴或称之为“手指派”。持这种观点的人认为,弹琴时手掌必须摆平,手指触键时手腕不能随便运动,甚至要求在演奏时手背上放上一枚硬币,不得使它中途掉下来,以表明是完全靠手指演奏的。其目的是力图训练学生保持一个稳定的手形,手指积极地工作。


其长处是强调手指的功能,但它的害处也是显而易见的。由于手掌固定成一种“架子”形状,无形中手腕变得僵硬,长时间的演奏还会引起肘部酸痛,甚至引起“职业病”。同时,只靠手指的力量很难发出深厚、通透的的声音。这方法现已被多数演奏者所摈弃,但在少数人中还有一些残余影响。过分注重手形,故意摆出手架子弹琴的人应注意纠正之。


关于“ 手腕派”


针对上述手指训练的方法之缺点,试图改进的所谓“手腕派”提出要用腕的灵活运动来改变手腕的僵硬状态。在每弹一个音时,手腕都要上下左右揉动,甚至在弹完一个音时手腕仍要揉动,以示“放松”。我们看到在我国音乐舞台上的一些演奏家,至今还在坚持这一方法。这种方法在一定程度上缓和了手指派在训练中出现的种种僵硬现象,但无形中又带来了新的问题,即手腕的动作带有一定的盲目性。不停地转动手腕,造成了力量的浪费。


该用手腕的柔和动作时,当然会改善发音,减少小臂的僵硬状态,而一旦发出声音后,再做过多的手腕动作,显然是多余的。而且,在运用手腕的同时,忽视运用大臂的力量,也会使得下键的力量不够,有时还会造成用手腕动作代替手臂的力量,形成用手腕的力量压在键盘上,绐发音带来有些发死的效果。


关于手臂“ 重量派”


手臂重量派源于20 世纪50 年代。那时我国曾来了一批苏联专家,他们见到了上述两种方法的缺点,着重强调了要用手臂的自然重量的方法,把手臂的重量通过指尖放到键盘上,从而使钢琴的发音比较“通”。这无疑大大改变了当时手指派和手腕派存在的几个缺点。


但这一方法没有得到进一步的阐述和引申。不少钢琴界的同行普遍采用了这种方法,解决了“紧”的问题。然而却又发现,只用这种方法,学生的手指跑不起来,解决不了手指的灵活性问题,有的同行认为它是不可取的。对于这种观点,我则不敢苟同。我认为,运用手臂重量的方法,肯定是对的,但它不是苏联学派的全部内容。只用手臂重要,不去进一步训练手指,肯定是不够的,这一步工作恰恰是需要我们加以认真解决的重要课题。






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本文来源:西方音乐评论 发布人:Lawrence
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