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贾然的冒险

资讯头条 | 乐度网 2015年4月24日
[摘要] 关注贾然的钢琴已有多年。她的舒伯特已得到公认的好评,而她的莫扎特,我觉得更富妙趣。演奏富有诗意,注重作品内涵,技巧细腻灵敏,台风高雅端庄,这些都是贾然给人留下的印象。当然,还有她出众的美貌。

关注贾然的钢琴已有多年。她的舒伯特已得到公认的好评,而她的莫扎特,我觉得更富妙趣。演奏富有诗意,注重作品内涵,技巧细腻灵敏,台风高雅端庄,这些都是贾然给人留下的印象。当然,还有她出众的美貌。
艺人

  如此这般,又加上毕业于美国柯蒂斯音乐学院,师从钢琴大师加里·格拉夫曼,正宗的郎朗师妹,贾然的一帆风顺应该是理所当然的,但417日,她在上海音乐厅的独奏音乐会告诉我们,这位外表秀丽的姑娘,内心有着执着的追求,甚至不惜甘冒风险。据说,在商讨音乐会曲目时,上海音乐厅方面原本想让她弹舒伯特,但贾然却提出要弹法国印象派,而且几乎是全场。曲目如下:拉威尔的《小奏鸣曲》、《夜之幽灵》,德彪西的《意象集第一集》、《欢乐岛》,谭盾的《火之诗》。

  相比德奥,法国钢琴作品的趣味比较特殊,比较小众。在上海,全场几乎都弹印象派的,很少见。即便是法国钢琴大师艾玛尔,最近几年来上海,除了一次在贺绿汀音乐厅演出学术性的里盖蒂作品专场音乐会,另一场在上海音乐厅的独奏音乐会,也只弹小部分的印象派。由此可见,贾然的这次曲目选择,是有些冒风险的。就作品而言,拉威尔的《小奏鸣曲》、德彪西《意象集第一集》中的第二首向拉莫致敬,在音乐文献上有其一定的地位,然演奏效果难以出彩,也基本是公认的。贾然偏偏知难而上,显示了其内心的坚定和独到的趣味、品味以及追求,难能可贵。她的现场表现从容不迫,以静制动,技巧扎实,情景感和画面感俱佳,拉威尔《夜之幽灵》中水妖的凄美、《绞刑架》静谧的恐惧、《幻影》幽灵舞蹈的节奏韵味,德彪西《意象集第一集》中水中倒影的波光粼粼、《运动》中漂亮的十六分音符三连音疾速轮奏,都是这场音乐会的精彩亮点。德彪西的《欢乐岛》,真正达到了欢乐的境界。在某些意境和音响的营造上,贾然也有不俗的表现。谭盾学生时代(1983年)的《火之诗》,这次不仅由贾然首演,而且作品风格与法国印象派也颇为相似,整场音乐会因而显得有机统一。正式曲目演完后,贾然安可两首:肖邦《降A大调圆舞曲》、舒伯特《音乐的瞬间》之三。贾然最后还是以最拿手的舒伯特结束整场音乐会。

  这场音乐会命名为水与火之夜,显然是与作品内容有关,贾然的着装也与此相呼应——上半场一袭白色为主,间隔黑色线条,高雅性感,婀娜多姿;下半场一袭醒目红衣,光彩夺目,满堂掌声。无可否认,古典音乐已进入了视觉时代。当然,演奏家的技艺还是第一位的,仅以这场音乐会而言,贾然如果要在印象派上更有作为,在音色、气韵和触键等方面,还有进一步上升的空间。好在她年轻,又走在了一条正道上,前景值得期待。

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发布人:任海杰
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