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(二)钢琴演奏中的气息运用

资讯头条 | 乐度网 2018年1月23日
[摘要] 如果在非连音弹奏中,动作的一上一下、一呼一吸是气息的纵向运用于贯通,那么两个以上的音连奏,就会产生音与音、句与句之间的横向串联。

如果在非连音弹奏中,动作的一上一下、一呼一吸是气息的纵向运用于贯通,那么两个以上的音连奏,就会产生音与音、句与句之间的横向串联。就拿最小的连奏――两个音的连奏来说,第一个音是由手臂落下手指支撑来奏响,第二个音则是手指奏响后提起手臂,这一起一落中,除了有纵向的动作外,还有两音间力量的横向贯通。具体说就是弹奏的两手指之间的重心转移,力就是气息、气力。两个音连奏的气息运用使多音长句用气的基础,只不过长句的气息更平静、更沉着、更绵长而已。 


三、划分乐曲与休止符处气息运用 


作曲家在创作一首乐曲时,会将自己的乐思用音符记录下来,同时还会标记出力度、速度、表情术语、连线、奏法等许多符号,那么我们在弹奏的过程中,就要按乐谱上各种符号的要求去做,来表达出作曲家创作的原本意图。特别不能疏忽的就是对乐曲句子的划分,在乐谱上有许多连线,一个连线内的音要连起来弹奏,连线与连线之间要断开,表示乐句与乐句之间的呼吸唤气,道理如同文章中的标点符号。


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大大小小的连线串在一起就构成了长短不一的呼吸,从而就有了乐曲的结构和节奏之美。我们在教学中会发现很多学生不注意谱子上的连线,不注意乐句的划分,该连不连,该断不断,甚至整首曲子弹下来没有一个“标点符号”,这样就造成了乐句段落的混乱,使栩栩如生的乐曲如同僵尸一般,毫无韵味。所以说,我们一定要养成认真读谱的习惯,严格按照谱子上的连线去弹奏乐句,从而使乐曲生动鲜活起来。 


乐曲中的休止符要做到音断意连,即音虽休止而气息仍要延绵,这样才能达到“此处无声胜有声”的境界。乐曲中段落的链接也要注意气息的贯通,要用连绵的呼吸去连接好段落之间短暂的休止,做好前一段乐曲的收尾与后一段乐曲的准备,具体方法是在前一段乐曲的最后一个音结束后,手臂手腕提起为吸气,落下为呼吸。至于提起的动作幅度与快慢,下落的力量与速度要根据乐曲的情绪与速度来定,手提起的同时就要考虑到下一段乐曲的开头怎么弹。这一起一落与一吸一呼要尽量做到连贯自然,使乐曲顺利流畅的从一个乐段过渡到下一个乐段。 


总之,作为演奏者,不仅要雕琢局部的细节,还要着眼于大局整体,把握乐曲的时代风格和特征,准确表现和理解音乐作品,从而达到融技巧性、艺术性与音乐性、思想性为一体的完美的钢琴演奏效果。 




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本文来源:西方音乐评论 发布人:Lawrence
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