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古典音乐学习|莫扎特协奏曲的特点

资讯头条 | 乐度网 2018年2月9日
[摘要] 古典音乐学习|莫扎特协奏曲的特点

莫扎特具有真正的调节矛盾双方的才能。他认为协奏曲是给相互对立的矛盾双方带来和谐统一的理想方式,这种相互对立体现在独奏和全体奏的段落、独奏者的个人独白和全体管弦乐队的陪衬、即兴的华彩段落和通篇作曲的段落、独奏者和其他协奏乐器各自独立的领地。他认为它们不仅能以各自的利益而独自存在,并且能在协奏曲的演奏空间里友好地共同相处。 


更广泛地说,他把这种双重统一原则延伸到了更深的程度,通过把华丽风格和博学风格的对立面、真情风格或狂飙运动的情感主义和启蒙运动的理性主义的对立面、喜剧和悲剧元素的对立面、变幻无常的观点和深远的观点的对立面、瞬间与永恒的对立面结合在一起。所有这些对立面都以巧妙的方式归入到具体的例子中。 


莫扎特1.png


莫扎特协奏曲的特点 


在莫扎特的50首协奏曲中,大约有一半是钢琴协奏曲。然而他之后的其他作曲家却写了大量为小提琴、长笛和大键琴而作的协奏曲。莫扎特一定被认为是钢琴协奏曲的创始人。正如他那个时代的所有作曲家一样,莫扎特是为订购而写作作品的,但是他的钢琴协奏曲,虽然也经常是受委托而作,但其目的是专门为了在他自己演奏独奏部分的场合下而写作的。甚至,他为小提琴和各种独奏管乐器而写的协奏曲只占用了他间歇的时间,而他的钢琴协奏曲创作一直持续了他一生的时间。 


莫扎特的钢琴协奏曲具有戏剧性的特点,这是他的同时代作曲家无法想象的。通过为钢琴和管弦乐写作共同的对话,它们在剧中被当做同等地位对待,这种对话的范围从妙语连珠到剧烈的冲突,莫扎特把钢琴作为这种交响戏剧中最重要的主角。事实上莫扎特作为歌剧作家的戏剧精神最清楚地反映在这些钢琴协奏曲中,他用歌剧的方式来构思钢琴协奏曲,非常明显地显示在开始的协奏曲中以及后来的歌剧本身的一些段落中。 


莫扎特在协奏曲中对木管乐器的强烈兴趣也许起源于他在二十来岁的时候对曼海姆的访问,那里所雇佣的都是那个时代最杰出的作曲家。在他为木管乐器所写的协奏曲中,莫扎特探索了各种各样的音色,这与他在歌剧中描绘戏剧性的人物用的是同样的方式。两首长笛协奏曲――K313和K314,和一些为长笛和弦乐器而写的四重奏强调了长笛暗淡而纯净的音色。莫扎特并不认为这种乐器值得进行严肃的戏剧化处理,他的长笛写作经常希图是朝向洛可可的华丽。 


其他的木管乐器,在他的协作曲中显示出了重要的地位。莫扎特对于它们的色彩能力和它们能唤起的情感力量尤其敏感,他揣测到它们固有的可能性并用惯用的方法加以运用。 


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本文来源:乐度音乐 发布人:huilinseyo
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