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央院附中李斐岚:对琴童的几点建议

资讯头条 | 乐度网 2018年11月15日
[摘要] 央院附中李斐岚:对琴童的几点建议

在学习新曲之前聆听名家演奏,增加对整个作品的感性认识与亲近感,并对全曲的音乐风格、性质、与整体结构、技术难点等有一个大致的印象。

    

在有一定熟练度后再对照名家演奏,这样能比较敏锐地发现自己读谱的误差,还可以对名家的音乐处理、布局安排、音色变化、旋律设计、声部层次控制、节奏魅力、速度调节、踏板踩法等等有一个全面细致的研究分析,以作参考和借鉴。

    

若有机会,聆听不同名家演奏的同一版本作品,或反过来,聆听不同版本的同一作品,去比较其中不同之处---个名家的演奏风格有何差异?各种版本的音乐速度甚至踏板的处理等有什么不同?自己学到了什么?更喜欢哪一位演奏或哪一种版本?为什么?从而增强自己的鉴赏力。

    

切记,名家的演奏是其本人心灵的自然流露与精神的升华,其风格、音乐等都具有强烈的个人特征,尤其是音乐进行中那些微妙细腻的内心感受(如旋律的起伏和张力、气息调节、内心节奏的韵律感、自有节奏运用、弹性节奏的掌握以及速度的微妙变化等),都属于名家的“灵性”,并非他人的理解感受,失去上述你内心感觉而进行的表面模仿,听起来就会别扭、不自如。

    

再者,名家的演奏,技术的手法已达到“炉火纯青”的地步,选择音乐表达方式柔韧自如,尤其是速度、力度、幅度的安排能够达到某种“高境界”,作为普通琴童不能强逼自己按照名家的“样板”去弹,就会产生心理与心理的紧张,甚至造成身体有关弹奏技能的损害,效果适得其反。我们可以在作品所允许的范围内,速度和力度都可有一些合理的调节。

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本文来源:音乐演奏指南 发布人:小度
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