拉威尔：著名的法国作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七岁开始学钢琴，十四岁入巴黎音乐院。早期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的游戏，而自我陶醉在冗长的印象中；而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力，他喜爱喷射出五彩缤纷，光彩夺目的人造烟火，喜爱富于诗意的洪亮的声响。他既是乐曲形式的大师，又赋予音乐丰富的色彩。
此曲原为作者1905年创作的钢琴组曲《镜》（Miroirs）中的第四曲，呈献给M．D．卡尔沃科勒西；同年，作者把它改编成管弦乐，成为他的代表性管弦乐作品之一。此曲为复合三段体，以谐谑的节奏动机A开始，然后节奏动机B引出主要旋律。节奏动机B有悲哀性格，两个动机交错在一起，构成谐谑与悲哀交错的小丑的舞蹈。中间部是忧郁的更慢板，似表现忧郁而疲惫的小丑，而与之对比的相当活泼的节奏部分更强调了小丑的悲剧感。第三段在再现第一段基础上，插入了第二段中感伤的旋律，进一步强调谐谑与悲哀的交织。此曲以西班牙语为标题，以西班牙节奏支配。
拉威尔钢琴组曲《镜子》之《小丑的晨歌》是拉威尔比较重要的代表作品，拉威尔将其编成管弦乐流传于世，甚至比同名钢琴曲还受欢迎，主要是精彩的配器与印象派和声给人以清新直接的感觉。有人理解其和声与某种西班牙调式有关，不一定准确，与德彪西的和声语言相比，拉威尔的作品从听觉上偏古典，但和声的复杂性比德彪西多，二位大师都强调调性中心，特别是旋律一定是非常清楚的调性。而拉威尔直接用各种九和弦为基础表现，可以观察《小丑的晨歌》开始两小节，低音旋律是d为中心的小调主音，但是升f与还原f,升c与还原c同时出现，实际上还是要考虑九和弦的特点，斜向的音名不是旋律的就是和声的，这种现象在古典与浪漫风格的和声是不多的，但也有以和弦外音方式出现的，也会在同时间点上出现小二度音响，但调性与调式音响为主的听觉不会感觉到不协和。
演奏：Sergiu Tuhuțiu
