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古筝演凑中呼吸的秘密,一般人不告诉她!

资讯头条 | 乐度网 2016年4月6日
[摘要] 古筝演凑中呼吸的秘密,一般人不告诉她!

古筝

自古以来,关于古筝,对“气”的总体要求是将“气”看作是内在精神力量的源泉,有了内气的协调,精神上就会显得轻松自如,让人看起来清淡舒服不做作,更加有利于演奏者游刃有余的诠释作品。

 

对于“气”的理解,可分为调和与贯彻。

 

首先调和。这就谈到了我们日常生活中呼气和吸气,而在演奏中一首乐曲在演奏时的连贯、停顿适当与否,除了节奏之外,还需调和呼吸。


每一个乐句是一个小呼吸,每一个乐段又是几个小呼吸连贯起来的大呼吸,而整首乐曲就是由无数个这个这样的呼吸组成的。

 

古筝演奏家许育燕老师曾在《气韵美学辩证关系中》说到过所谓“气动则声发”,在演奏过程中,大臂、小臂、手腕、指尖等诸多部位通过联合运动而产生了力,弹奏古筝中并不是单单依靠手指或者每一关节独自发力,而是身体的每一处关节,在气息的运筹下最终输送传达与指尖。气息的顺畅决定了力的顺畅,气息畅通,力也通畅,这时候我们再演奏时,声音就是松弛有弹性的。相反,演奏出来的声音就僵硬,干瘪的。只有身体的呼吸开始调和,你所发出的乐音才將渐渐鲜活有生命。人是有了呼吸才有了生命,而乐曲也是因为有了呼吸才有生命。

 

然后是贯彻。在调和好气息的通畅程度之后,还要对气息和力量进行控制,使其符合作品的情绪需求。

 

在演奏强力度的作品时,为了表现出作品高昂的音乐情绪,我们通常需要虚云快速的深呼吸,屏气凝神,將所有力量积攒起来,通过腰部,背部,肩部,大臂,小臂,手腕迅速的贯彻到指尖。

 

而在演奏一些中等强度的作品时,呼吸相对要浅一些,气也要聚积的少一些,但依旧要使气息通畅,从而指尖发出清晰,干净的声音。

 

最后在演奏比较弱,抒情柔和的作品时,呼吸要达到最浅。运用慢呼吸和慢拍手的动作,或者直接摒住呼吸。演奏句尾音的时候,总会用到这种调气方法。演奏者内心一定要随着音乐的进行而起伏波动,是音乐的气息和演凑者的气息相协调。

 

这些运气方法和作品是密切相关的,所以在我们的古筝演奏中,要做到真正的贯彻他们其实并非容易之事,还需我们在今后的练习过程中多多与作品磨合再融合。

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本文来源:中国古筝网 发布人:咖啡屋
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